{"id":619884,"date":"2022-03-05T14:44:00","date_gmt":"2022-03-05T11:44:00","guid":{"rendered":"https:\/\/tourism.com.de\/?p=619884"},"modified":"2022-01-23T01:21:32","modified_gmt":"2022-01-22T22:21:32","slug":"palacio-de-marmol-en-san-petersburgo-historia-foto-descripcion-como-llegar-mapa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tourism.com.de\/es\/palacio-de-marmol-en-san-petersburgo-historia-foto-descripcion-como-llegar-mapa\/","title":{"rendered":"Palacio de M\u00e1rmol en San Petersburgo – historia, foto, descripci\u00f3n, c\u00f3mo llegar, mapa"},"content":{"rendered":"

Entre los muchos monumentos arquitect\u00f3nicos e hist\u00f3ricos del mundo<\/a>, hay algunos especiales que encarnan toda una capa de tendencias arquitect\u00f3nicas, los nombres y destinos<\/a> de personalidades famosas de siglos pasados. Un v\u00edvido ejemplo de esto es el Palacio de M\u00e1rmol en San Petersburgo<\/a>, un edificio colosal y majestuoso, un verdadero \u00abcuento de hadas de m\u00e1rmol\u00bb. Ahora es uno de los famosos sitios tur\u00edsticos de la \u00abVenecia del Norte\u00bb, que sorprende por su grandeza de tama\u00f1o, magnificencia y virtuosismo de la decoraci\u00f3n. La rica historia<\/a> del palacio<\/a>, asociada con la dinast\u00eda real Roma<\/a>nov, no puede dejar de emocionar e interesar a las personas del siglo XXI.<\/p>\n

Historia<\/a> de la construcci\u00f3n<\/h2>\n

\"Palacio<\/a><\/p>\n

La idea de construir un palacio se le ocurri\u00f3 a Catalina II cuando decidi\u00f3 agradecer a su favorito, el conde G. Orlov, su compa\u00f1\u00eda en los asuntos de estado y su papel en la ascensi\u00f3n al trono de la emperatriz. Durante el reinado de Pedro I, este lugar fue el edificio de la Oficina de Correos, que posteriormente se incendi\u00f3 en la primera mitad del siglo XVIII. Fue aqu\u00ed, en el terrapl\u00e9n de Neva, el 10 de octubre<\/a> de 1768, donde comenz\u00f3 la construcci\u00f3n de la futura obra maestra arquitect\u00f3nica de A. Rinaldi, un famoso arquitecto italia<\/a>no.<\/p>\n

Complejidad de la construcci\u00f3n<\/a><\/h3>\n

Se gastaron 17 a\u00f1os (1768-85) de trabajo minucioso de arquitectos (Rinaldi y Egoro<\/a>v), escultores, alba\u00f1iles, talladores para crear un edificio asombroso digno de admiraci\u00f3n. Rinaldi no solo ten\u00eda que observar la l\u00ednea roja en un sitio de construcci\u00f3n complejo de acuerdo con otros edificios frente al terrapl\u00e9n del palacio<\/a>, sino tambi\u00e9n lograr un \u00abajuste\u00bb armonioso del palacio en su fila general.<\/p>\n

Por lo tanto, se eligi\u00f3 el granito como material de construcci\u00f3n, con el que se termin\u00f3 el terrapl\u00e9n, y el edificio se convirti\u00f3 en su continuaci\u00f3n natural. Casi antes del final de la construcci\u00f3n, Rinaldi result\u00f3 gravemente herido al caer de un andamio y abandon\u00f3 Rusia. Catalina vino repetidamente a ver c\u00f3mo<\/a> avanzaba la construcci\u00f3n del palacio y personalmente entreg\u00f3 premios a los trabajadores.<\/p>\n

Reconstrucci\u00f3n<\/h3>\n

En la \u00e9poca sovi\u00e9tica, el Museo<\/a> de VI Lenin se organiz\u00f3 en el Palacio de M\u00e1rmol, y despu\u00e9s de la reestructuraci\u00f3n, el edificio se transfiri\u00f3 al Museo Ruso, por iniciativa de la cual se llev\u00f3 a cabo una reconstrucci\u00f3n a gran escala, que devolvi\u00f3 la apariencia anterior de los interiores de las instalaciones del palacio. Al comprender el valor invaluable de una verdadera obra maestra de la arquitectura<\/a>, los historiadores del arte, artistas y escultores se propusieron el objetivo de restaurar la autenticidad insuperable de los interiores del palacio. Se asignaron m\u00e1s de 150 millones de rublos del presupuesto del pa\u00eds<\/a> para la primera etapa de reconstrucci\u00f3n, el trabajo de restauraci\u00f3n se llev\u00f3 a cabo con cuidado y escrupulosidad.<\/p>\n

Etapas de restauraci\u00f3n<\/h2>\n

Al principio, se reconstruyeron 4 salas ceremoniales, donde se colocaron las exhibiciones del Museo de VI Lenin (este \u00faltimo encontr\u00f3 su lugar en otros museos). Restauradores experimentados intentaron \u00abresucitar\u00bb el singular parque<\/a>t Rinaldi (hecho de 15 tipos de madera), expresivos elementos decorativos de estuco de tem\u00e1tica mar<\/a>ina: anclas, delfines, caballitos de mar<\/a>, siluetas de barco<\/a>s, que fueron recreados seg\u00fan dibujos del siglo XIX. Un verdadero milagro de restauraci\u00f3n se puede llamar la restauraci\u00f3n del parquet \u00abverde\u00bb a partir de 7 tipos de madera.<\/p>\n

En la Sala de Estar, las pinturas murales fueron devueltas a la vida y la apariencia anterior de los interiores fue completamente resucitada. En el Sal\u00f3n Znamenny, se recre\u00f3 la decoraci\u00f3n de estuco de la b\u00f3veda, se limpi\u00f3 el m\u00e1rmol artificial de pintura y se volvi\u00f3 a colocar el parquet en su forma original. En la Rotonda se llevaron a cabo trabajos minuciosamente complejos para la reconstrucci\u00f3n de chimeneas, limpieza de revestimiento de m\u00e1rmol artificial en las paredes, restauraci\u00f3n de parquet tipogr\u00e1fico. La restauraci\u00f3n del famoso<\/a> edificio dur\u00f3 m\u00e1s de 2 d\u00e9cadas, pero el trabajo contin\u00faa.<\/p>\n

arquitectura e interiores<\/h2>\n

\"Palacio<\/a><\/p>\n

El Palacio de M\u00e1rmol es un verdadero ejemplo de la arquitectura del clasicismo temprano, cuyas caracter\u00edsticas se manifiestan claramente en la apariencia externa del edificio monumental. La severidad de las l\u00edneas arquitect\u00f3nicas, la solidez masiva, la clara simetr\u00eda de las ventanas, los arquitrabes, el grandioso esplendor del \u00abgigante\u00bb de piedra de 3 pisos hacen del edificio una verdadera pieza cl\u00e1sica de la arquitectura. Mirando el majestuoso edificio del Palacio de M\u00e1rmol, parece que ha estado parado para siempre en la orilla del Neva y permanecer\u00e1 en pie durante muchos siglos m\u00e1s.<\/p>\n

Interior<\/h3>\n

El dise\u00f1o<\/a> de las instalaciones, los interiores externos e internos tambi\u00e9n est\u00e1n dise\u00f1ados en su mayor\u00eda en las tradiciones<\/a> cl\u00e1sicas: la escalera principal, la sala de recepci\u00f3n principal, los salones principales. El m\u00e1rmol de varios tonos fue el principal material de acabado tanto en el interior como en el exterior. Muchas esculturas simb\u00f3licas y bajorrelieves se instalan en los espacios del palacio. Sin embargo, durante la reconstrucci\u00f3n en el siglo XIX (1844-49), el dise\u00f1o interior de los pasillos del segundo piso se llev\u00f3 a cabo con el esp\u00edritu de un nuevo estilo de arquitectura: el eclecticismo, que fue admirado por el arquitecto y restaurador A. Bryullov. La decoraci\u00f3n de los salones se renov\u00f3 con magn\u00edficos candelabros de bronce dorado, con colgantes de cristal, se cambiaron y doraron las decoraciones de estuco, se movi\u00f3 el famoso plaf\u00f3n \u00abCupido y Psique\u00bb de Torelli.<\/p>\n

fachadas<\/h3>\n

\"Palacio<\/a><\/p>\n

El valor art\u00edstico y arquitect\u00f3nico indudable del palacio son sus fachadas \u00fanicas, revestidas con piedra natural (granito y m\u00e1rmol) y que han sobrevivido hasta el d\u00eda de hoy en su forma casi original. Es por el uso intensivo de m\u00e1rmol de diferentes variedades<\/a> y tonos en la decoraci\u00f3n que el palacio obtuvo su nombre. La combinaci\u00f3n de colores y el gusto art\u00edstico impecable de Rinaldi en el dise\u00f1o de las fachadas fueron m\u00e1s que exitosos: el granito rojo oscuro que cubr\u00eda la fachada del primer piso cre\u00f3 la apariencia de un pedestal para los siguientes 2 pisos, revestidos con granito gris claro. Las fachadas centrales exteriores est\u00e1n decoradas con balcones con barandillas de m\u00e1rmol y balaustres de bronce dorado.<\/p>\n

orden corintio<\/h3>\n

Como elemento de conexi\u00f3n<\/a> de los pisos 2 y 3, Rinaldi utiliz\u00f3 el estilo arquitect\u00f3nico del orden corintio. Las elegantes pilastras y las columnas corintias, que alternan r\u00edtmicamente con las aberturas de las ventanas, est\u00e1n talladas en m\u00e1rmol rosa (Tivdia), los capiteles y otros elementos est\u00e1n hechos de m\u00e1rmol blanco. El adorno tallado de m\u00e1rmol gris (Ruskeala) en los marcos de las ventanas se convirti\u00f3 en una decoraci\u00f3n maravillosa. Los espacios entre las ventanas est\u00e1n llenos de guirnaldas en relieve de m\u00e1rmol blanco. El \u00e1tico del palacio a lo largo de toda su longitud est\u00e1 decorado con \u00abjarrones\u00bb hechos de dolomita gris.<\/p>\n

Decoraciones escult\u00f3ricas de fachadas<\/h3>\n

La fachada oriental central, \u00abmirando\u00bb al patio delantero, est\u00e1 decorada con decoraciones escult\u00f3ricas. Est\u00e1 rematado con un pabell\u00f3n de relojes en forma de jarrones de m\u00e1rmol con campanas incorporadas (recreadas durante la reconstrucci\u00f3n). A ambos lados del pabell\u00f3n hay estatuas<\/a> de m\u00e1rmol con el significado aleg\u00f3rico de \u00abGenerosidad\u00bb y \u00abFidelidad\u00bb. En la entrada principal hay una estatua monumental del emperador Alejandro III, que lo representa a caballo (una obra maestra del escultor P. Trubetskoy), trasladada aqu\u00ed desde las b\u00f3vedas del Museo Ruso.<\/p>\n

sal\u00f3n de m\u00e1rmol<\/h3>\n

\"Palacio<\/a><\/p>\n

Una de las principales salas ceremoniales: M\u00e1rmol, en la que el dise\u00f1o de las paredes y los techos se ha conservado casi en forma aut\u00e9ntica, es un ejemplo \u00fanico del uso de piedra natural y madera natural en los interiores. Despu\u00e9s de la reconstrucci\u00f3n de Bryullov, la sala de un sal\u00f3n de 1 nivel se convirti\u00f3 en una de 2 niveles, lo que le dio una gran majestuosidad. La iluminaci\u00f3n desde arriba por las ventanas del segundo piso creaba ligereza espacial. Las paredes de la sala est\u00e1n revestidas con m\u00e1rmol especialmente tra\u00eddo de Italia<\/a> y nacional de diferentes calidades y colores.<\/p>\n

decoraci\u00f3n de pared<\/h3>\n

La armoniosa combinaci\u00f3n de colores de m\u00e1rmol en la decoraci\u00f3n de la pared no puede dejar de deleitar a los visitantes. Y el estilo del orden corintio demuestra perfectamente las ventajas de este material verdaderamente invaluable (m\u00e1rmol). Pilastras de m\u00e1rmol rosa con capiteles y basas de bronce dorado descansa<\/a>n sobre un z\u00f3calo que enmarca los muros. Los paneles que separan el z\u00f3calo est\u00e1n realizados en m\u00e1rmol verde p\u00e1lido tra\u00eddo de Italia y decorados con relieves de jarrones grises. Algunos elementos decorativos est\u00e1n hechos de lapisl\u00e1zuli.<\/p>\n

decoraci\u00f3n escult\u00f3rica<\/h3>\n

\"Palacio<\/a><\/p>\n

Famosos escultores rusos e italianos crearon obras de escultura altamente art\u00edsticas. A lo largo de las paredes, en toda su longitud, hay bajorrelieves redondos (14) sobre el tema \u00abSacrificios\u00bb, realizados por F. Shubin y A. Valli. El espacio sobre las puertas se llena con una elegante composici\u00f3n decorativa (de Shubin). La decoraci\u00f3n del muro<\/a> occidental son 2 bajorrelieves asombrosamente expresivos basados \u200b\u200ben la mitolog\u00eda roma<\/a>na (M. Kozlovsky).<\/p>\n

escalera principal<\/h3>\n

\"Palacio<\/a><\/p>\n

Un elemento necesario de la arquitectura cl\u00e1sica: la escalera principal, creada a partir de varias variedades de m\u00e1rmol de colores, ha conservado en gran medida su aspecto original. B\u00e1sicamente, se utiliz\u00f3 m\u00e1rmol gris plateado de los monte<\/a>s Urales en la creaci\u00f3n de las escaleras, los escalones estaban hechos de piedra arenisca plateada verdosa (color amuleto), y los bajorrelieves y esculturas estaban hechos de m\u00e1rmol griego blanco. Todo<\/a>s los que comienzan a subir las escaleras son \u00absaludados\u00bb por un retrato escult\u00f3rico de Rinaldi, un signo de gratitud y aliento al m\u00e9rito del Conde Orlov al arquitecto (autor desconocido).<\/p>\n

Alegor\u00eda art\u00edstica en el dise\u00f1o del 1er piso<\/h3>\n

El elemento principal de la decoraci\u00f3n de la Escalera Principal son las esculturas con significado aleg\u00f3rico. Todos ellos son \u00fanicos como el \u00fanico ejemplo de escultura aleg\u00f3rica del siglo XVIII conservado en San Petersburgo<\/a>. 4 nichos del primer piso, bordeados por conchas de m\u00e1rmol, est\u00e1n marcados por estatua<\/a>s en forma de figuras femeninas, que simbolizan el cambio de hora del d\u00eda: Noche con una figura de b\u00faho (autor desconocido); Ma\u00f1ana (diosa Aurora con el disco del Sol); Mediod\u00eda (una flecha es un rayo de sol en un reloj de sol) La tarde se representa en forma de Diana, la diosa de la caza. Las 3 estatuas son la obra maestra indudable de F. Shubin.<\/p>\n

Esculturas de los pisos superiores<\/h3>\n

Los nichos de los pisos 2 y 3 est\u00e1n decorados con 2 estatuas que representan los d\u00edas del solsticio estacional: el Equinoccio de Primavera (la figura de una mujer con flores en la mano y el signo de Aries a sus pies) y el Equinoccio de Oto\u00f1o – el figura de un hombre con un racimo de uvas a granel. La plataforma del 3er piso est\u00e1 coronada con im\u00e1genes escult\u00f3ricas que simbolizan 4 virtudes fundamentales: justicia, fuerza del Esp\u00edritu, prudencia y moderaci\u00f3n.<\/p>\n

Recepci\u00f3n frontal<\/h3>\n

\"Palacio<\/a><\/p>\n

\nSeg\u00fan los c\u00e1nones cl\u00e1sicos, la Sala Principal de Recepci\u00f3n, que forma parte de la serie de salas de la enfilada del Neva, es una estancia significativa del palacio. Aqu\u00ed, al igual que en la Escalera Principal, se han conservado aut\u00e9nticos elementos de dise\u00f1o de valor hist\u00f3rico y cultural.<\/p>\n

Columnata<\/h3>\n

La majestuosidad monumental de la sala est\u00e1 dada por 8 columnas, talladas en granito dom\u00e9stico Serdobol, tra\u00eddo de las isla<\/a>s de Ladoga. Los tonos grises y negros del m\u00e1rmol sobre columnas monol\u00edticas crean un fondo solemne y oficial que inspira respeto por el due\u00f1o del palacio. El pulido perfecto de las columnas atestigua el enorme trabajo minucioso de los alba\u00f1iles.<\/p>\n

Decoraci\u00f3n de recepci\u00f3n<\/h3>\n

Los aut\u00e9nticos dibujos de estuco que adornan los arcos de los techos causan admiraci\u00f3n. La decoraci\u00f3n fue limpiada y re-dorada por restauradores. En muchos lugares<\/a> del suelo se han conservado fragmentos de parquet tipogr\u00e1fico del siglo XVIII. de maderas precios<\/a>as (la alta habilidad del parquet es asombrosa). Como resultado de la restauraci\u00f3n en 2015, se restauraron chimeneas revestidas de m\u00e1rmol, hojas de puertas y un candelabro de bronce dorado.<\/p>\n

sal\u00f3n de doble altura<\/h3>\n

La sala m\u00e1s grande en t\u00e9rminos de \u00e1rea: el Sal\u00f3n de M\u00e1rmol se convirti\u00f3 en \u00abdoble altura\u00bb durante la reconstrucci\u00f3n del siglo XIX, cuando, por orden de A. Bryullov, el techo se elev\u00f3 un piso m\u00e1s. Iluminado por las ventanas de 2 pisos, el sal\u00f3n adquiri\u00f3 una grandiosidad majestuosa, recibi\u00f3 una nueva decoraci\u00f3n en estilo neog\u00f3tico y pas\u00f3 a llamarse G\u00f3tico o Blanco. En \u00e9l se instal\u00f3 un \u00f3rgano y se celebraron veladas de m\u00fasica y baile.<\/p>\n

reconstrucci\u00f3n de Bryullov<\/h3>\n

Toda el \u00e1rea de la sala se dividi\u00f3 en 3 partes, habi\u00e9ndose instalado soportes para soportar las b\u00f3vedas del techo. Los \u00abgavillas\u00bb de delgadas columnas (g\u00f3ticas), apoyadas como un abanico contra las b\u00f3vedas, serv\u00edan como decoraci\u00f3n de los soportes. Se colocaron columnas de m\u00e1rmol con im\u00e1genes escult\u00f3ricas de h\u00e9roes-caballeros rusos a los lados de la apertura de las puertas del sur<\/a>. La pared central en el medio estaba decorada con una lujosa chimenea de m\u00e1rmol, con un espejo incorporado, enmarcado por un marco tallado dorado.<\/p>\n

Restauraci\u00f3n moderna<\/h3>\n

\"Palacio<\/a><\/p>\n

Durante m\u00e1s de un a\u00f1o, dur\u00f3 la compleja restauraci\u00f3n del Sal\u00f3n Blanco, durante el cual intentaron devolverlo<\/a> a su aspecto anterior, una vez creado por Bryullov. Se tuvo que trabajar mucho en la reconstrucci\u00f3n del parquet de composici\u00f3n tipogr\u00e1fica, \u00fanico en su patr\u00f3n y variedad de madera. Se llev\u00f3 a cabo un cuidadoso trabajo art\u00edstico en la \u00abresurrecci\u00f3n\u00bb de las estatuas de los caballeros rusos, adornos de techo de estuco, im\u00e1genes escult\u00f3ricas de \u00e1guilas bic\u00e9falas. Los espl\u00e9ndidos candelabros y candelabros de bronce brillaron de nuevo con el dorado, las ventanas orientales del \u00absegundo mundo<\/a>\u00bb se abrieron.<\/p>\n

galer\u00eda<\/a> griega<\/h3>\n

Al norte del Sal\u00f3n Blanco hay una galer\u00eda de arte<\/a>, llamada \u00abGriega\u00bb por la decoraci\u00f3n de sus paredes con m\u00e1rmol griego artificial. De lo contrario, durante la vida de Catalina, esta sala se llamaba Orlovsky en memoria del favorito real, que no vivi\u00f3 para ver la finalizaci\u00f3n total de la construcci\u00f3n del palacio.<\/p>\n

Decoraci\u00f3n de la galer\u00eda<\/h3>\n

Al igual que en otras salas del palacio, en el dise\u00f1o de la galer\u00eda se utiliz\u00f3 ampliamente la ornamentaci\u00f3n de estuco muy art\u00edstica en los techos. El piso est\u00e1 cubierto con parquet con incrustaciones de dise\u00f1o complejo de diferentes tipos de madera costosa (fue completamente restaurado despu\u00e9s de la reconstrucci\u00f3n del siglo XXI). El revestimiento de la pared, cubierto con m\u00e1rmol artificial, fue restaurado a su aspecto anterior. Los lujo<\/a>sos candelabros de bronce dorado recreados encajan armoniosamente en el aspecto general del interior.<\/p>\n

Contenido art\u00edstico de la galer\u00eda<\/h3>\n

La decoraci\u00f3n principal y las rarezas invaluables son pinturas de los grandes artistas del Renacimiento (206 lienzos) Rafael, Tiziano, Rembrandt y muchos otros. En la sala de retratos, los retratos de los hermanos Orlov sentados a caballo se colocaron en un lugar de honor. Se presentaron retratos (91) de todas las personas reales de la familia Romanov y los monarcas gobernantes de Europa<\/a> de la era de Catalina.<\/p>\n

Jard\u00edn de invierno<\/h3>\n

\"Palacio<\/a><\/p>\n

En el sitio del Jard\u00edn Colgante, ubicado en la terraza, durante la reconstrucci\u00f3n de Bryullov (siglo XIX), se organiz\u00f3 el Jard\u00edn de Invierno, combinando el espacio del segundo y tercer piso. Como soportes de la b\u00f3veda del techo, se instalaron potentes columnas de hierro fundido en el centro<\/a>, ya ambos lados de la media columna de hierro fundido, sobre la que descansan los extremos de los arcos de la b\u00f3veda. La sala est\u00e1 dividida en 2 partes: jard\u00edn y jard\u00edn de flores.<\/p>\n

Decoraci\u00f3n del Jard\u00edn de Invierno<\/h3>\n

El techo de acero del tercer piso est\u00e1 dividido en relieve por cajones, los arcos de la b\u00f3veda est\u00e1n decorados con una decoraci\u00f3n ornamentada. Un maravilloso mini-balc\u00f3n, vallado con una celos\u00eda de forja calada, adorna el muro este del jard\u00edn (restaurado tras la restauraci\u00f3n). El centro<\/a> del jard\u00edn est\u00e1 ocupado por una magn\u00edfica fuente de m\u00e1rmol (3 cuencos), que se eleva sobre una \u00abalfombra\u00bb de mosaico del suelo de piedra. 3 hojas cuidadosamente recreadas de una enorme puerta de vidrio, con intrincados adornos de madera; Seg\u00fan dibujos antiguos, se construy\u00f3 una chimenea de espejo de m\u00e1rmol en el Jard\u00edn de Flores.<\/p>\n

Apartamentos<\/a> privados del Gran Duque Konstantin Konstantinovich<\/h3>\n

\"Palacio<\/a><\/p>\n

Hasta 1998, las c\u00e1maras privadas del Pr\u00edncipe Konstantin estaban cerradas al p\u00fablico<\/a>, ahora su oficina, biblioteca, habitaciones privadas y de m\u00fasica y sala de oraci\u00f3n est\u00e1n abiertas al p\u00fablico. Los apartamentos pasaron a ser propiedad del pr\u00edncipe en la v\u00edspera de su cumplea\u00f1os n\u00famero 18, donde vivi\u00f3 con su familia hasta su muerte (1915). Siendo una personalidad diversificada, no desprovista de talento po\u00e9tico, hizo de una oficina (totalmente conservada) y una biblioteca las salas principales de sus aposentos.<\/p>\n

Disposici\u00f3n del gabinete<\/h3>\n

En el dise\u00f1o interior del gabinete, se utilizan principalmente madera natural y cuero. Las paredes, decoradas con pinturas y retratos muy art\u00edsticos, est\u00e1n cubierta<\/a>s con papel tapiz de cuero dorado, ilustrado con escudos reales. El techo est\u00e1 revestido de caoba, los muebles est\u00e1n hechos de diferentes tipos de madera, el parquet de roble cubre el piso. El sill\u00f3n del pr\u00edncipe, que descansa sobre las \u00abpatas\u00bb delanteras en forma de cisnes dorados con alas levantadas, es una rareza especial del gabinete.<\/p>\n

Otros pasillos de los apartamentos<\/h3>\n

En los interiores de otras estancias, la madera tambi\u00e9n est\u00e1 presente en el dise\u00f1o. Al propietario le gustaba especialmente el sal\u00f3n Musical \u00abG\u00f3tico\u00bb, decorado en un estilo g\u00f3tico inusualmente pintoresco con paneles de madera calados en la parte inferior y pegado con papel tapiz de cuero gris con adornos dorados. Una elegante maqueta de un templo<\/a> g\u00f3tico, montada sobre un panel, adorna una de las paredes del sal\u00f3n. Un piano de cola antiguo lacado en negro simboliza el prop\u00f3sito de la habitaci\u00f3n.<\/p>\n

Propietarios<\/h2>\n

El cambio de propietarios del Palacio de M\u00e1rmol, dictado por el tiempo y las circunstancias, puede enmarcarse en una serie simb\u00f3lica.<\/p>\n

El primer propietario del palacio, el favorito m\u00e1s cercano de Ekaterina G. Orlov, ayudante general y titular de muchos otros rangos y t\u00edtulos, se convirti\u00f3 en el propietario del palacio, sin haber vivido para ver su inauguraci\u00f3n oficial durante 2 a\u00f1os (muri\u00f3 en 1783).<\/p>\n

Exposiciones<\/a> y exposiciones<\/h2>\n

\"Palacio<\/a><\/p>\n

En la \u00e9poca sovi\u00e9tica, se organiz\u00f3 una sucursal del Museo<\/a> Central de VI en varias salas del Palacio de M\u00e1rmol, que fue el primer ejemplo del uso de un monumento arquitect\u00f3nico en una nueva capacidad que satisface las necesidades de la sociedad. Los trabajos de reconstrucci\u00f3n del local estuvieron a cargo del arquitecto N. Lansere, y el museo fue inaugurado en 1937, un a\u00f1o tristemente memorable para el pa\u00eds. Las exposiciones del museo familiarizaron a los visitantes en detalle con la vida y las actividades revolucionarias del l\u00edder del proletariado.<\/p>\n

Concepto moderno – propaganda del arte<\/h2>\n

\"Palacio<\/a><\/p>\n

Hoy, el edificio m\u00e1s hermoso de la capital del norte, transferido al Museo Ruso, es un centro para exhibir obras de \u00abarte ruso combinado con tendencias mundiales. Aqu\u00ed, a trav\u00e9s de exposiciones y exposiciones permanentes y temporales, se presentan ampliamente objetos de pintura, escultura y otros g\u00e9neros. Una variedad de exposiciones tem\u00e1ticas se organiza<\/a>n regularmente:<\/p>\n

Adem\u00e1s, constantemente se llevan a cabo exposiciones temporales que muestran el arte mundial.<\/p>\n

Leyendas y tradiciones<\/a><\/h2>\n

Como todos los monumentos arquitect\u00f3nicos significativos, la historia<\/a> del Palacio de M\u00e1rmol est\u00e1 rodeada de mitos. Una de las leyendas dice que cuando se colocaron los cimientos, se encerr\u00f3 una caja llena hasta el borde con monedas reales. Aunque no hay informaci\u00f3n<\/a> exacta sobre esto, los rumores sobre la caja misteriosa siguen vivos. Hay una leyenda sobre por qu\u00e9 la emperatriz se llev\u00f3 el palacio que le regal\u00f3 a Konstantin Pavlovich. Supuestamente por el hecho de que \u00e9l, a los 16 a\u00f1os, dispar\u00f3 ratas vivas con un ca\u00f1\u00f3n, asustando a su joven esposa. Una de las leyendas habla de una puerta secreta por la que Catalina entr\u00f3 en una cita con Orlov, cuando la construcci\u00f3n del palacio a\u00fan estaba en marcha.<\/p>\n

Donde esta ubicado y como llegar<\/h2>\n

El edificio monumental que adorna el centro hist\u00f3rico de San Petersburgo<\/a> se encuentra en:<\/p>\n

San Petersburgo, st. Millionnaya, N 5\/1 o Palace Embankment, 6.<\/p>\n

parada de metro Nevsky Prospekt (Gostiny Dvor), pase por el paso subterr\u00e1neo hasta Sadovaya st. pase por la celos\u00eda del Jard\u00edn Mikhailovsky y el palacio del mismo nombre, cruce el puente<\/a> del r\u00edo. Moika y a lo largo del Jard\u00edn de Verano en la calle Millionnaya. salida al Palacio de M\u00e1rmol.<\/p>\n

Palacio de M\u00e1rmol en San Petersburgo en el mapa<\/a><\/h2>\n