{"id":615983,"date":"2022-03-05T14:29:00","date_gmt":"2022-03-05T11:29:00","guid":{"rendered":"https:\/\/tourism.com.de\/?p=615983"},"modified":"2022-01-22T15:29:09","modified_gmt":"2022-01-22T12:29:09","slug":"palacio-de-marmore-em-sao-petersburgo-historia-foto-descricao-como-chegar-mapa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tourism.com.de\/pt-pt\/palacio-de-marmore-em-sao-petersburgo-historia-foto-descricao-como-chegar-mapa\/","title":{"rendered":"Pal\u00e1cio de M\u00e1rmore em S\u00e3o Petersburgo – hist\u00f3ria, foto, descri\u00e7\u00e3o, como chegar, mapa"},"content":{"rendered":"

Entre os muitos monumentos arquitet\u00f4nicos e hist\u00f3ricos do mundo, existem alguns especiais que incorporam toda uma camada de tend\u00eancias arquitet\u00f4nicas, nomes e destinos de personalidades famosas dos s\u00e9culos passados. Um exemplo v\u00edvido disso \u00e9 o Pal\u00e1cio de M\u00e1rmore em S\u00e3o Petersburgo<\/a> – um edif\u00edcio colossal majestoso, um verdadeiro “conto de fadas de m\u00e1rmore”. Agora \u00e9 um dos famosos pontos tur\u00edsticos<\/a> da “Veneza do Norte<\/a>“, marcante na grandeza de seu tamanho, esplendor e virtuosismo de decora\u00e7\u00e3o. A rica hist\u00f3ria<\/a> do pal\u00e1cio, associada \u00e0 dinastia real dos Roma<\/a>nov, n\u00e3o pode deixar de excitar e interessar as pessoas do s\u00e9culo XXI.<\/p>\n

Hist\u00f3rico de constru\u00e7\u00e3o<\/h2>\n

\"Pal\u00e1cio<\/a><\/p>\n

A ideia de construir um pal\u00e1cio veio a Catarina II quando ela decidiu agradecer ao seu favorito, o conde G. Orlov, por sua companhia nos assuntos de estado e por seu papel na ascens\u00e3o da imperatriz ao trono. Durante o reinado de Pedro I<\/a>, este local foi o edif\u00edcio dos Correios, que posteriormente foi incendiado na primeira metade do s\u00e9culo XVIII. Foi aqui, na margem do Neva, em 10 de outubro<\/a> de 1768, que come\u00e7ou a constru\u00e7\u00e3o da futura obra-prima arquitet\u00f4nica de A. Rinaldi, famoso arquiteto italia<\/a>no.<\/p>\n

Complexidade de constru\u00e7\u00e3o<\/h3>\n

17 anos (1768-85) de trabalho meticuloso de arquitetos (Rinaldi e Egorov), escultores, pedreiros, escultores foram gastos na cria\u00e7\u00e3o de um edif\u00edcio incr\u00edvel digno de admira\u00e7\u00e3o. Rinaldi teve que n\u00e3o apenas observar a linha vermelha no complexo canteiro de obras de acordo com outros edif\u00edcios voltados para o Aterro do Pal\u00e1cio<\/a>, mas tamb\u00e9m conseguir um “encaixe” harmonioso do pal\u00e1cio em sua fileira geral.<\/p>\n

Assim, o granito foi escolhido como material de constru\u00e7\u00e3o, com o qual o aterro foi finalizado, e a constru\u00e7\u00e3o tornou-se sua continua\u00e7\u00e3o natural. Quase antes do final da constru\u00e7\u00e3o, Rinaldi ficou gravemente ferido ao cair de um andaime e deixou a R\u00fassia<\/a>. Catarina veio repetidamente ver como a constru\u00e7\u00e3o do pal\u00e1cio estava progredindo e entregou pessoalmente pr\u00eamios aos trabalhadores.<\/p>\n

Reconstru\u00e7\u00e3o<\/h3>\n

Nos tempos sovi\u00e9ticos, o Museu<\/a> de VI Lenin foi organizado no Pal\u00e1cio de M\u00e1rmore e, ap\u00f3s a reestrutura\u00e7\u00e3o, o edif\u00edcio foi transfer<\/a>ido para o Museu Russo, por iniciativa da qual foi realizada uma reconstru\u00e7\u00e3o em grande escala, que devolveu a apar\u00eancia anterior de os interiores das instala\u00e7\u00f5es do pal\u00e1cio. Percebendo o valor inestim\u00e1vel de uma verdadeira obra-prima da arquitetura, historia<\/a>dores de arte, artistas e escultores se prop\u00f5em a restaurar a autenticidade insuper\u00e1vel dos interiores do pal\u00e1cio. Mais de 150 milh\u00f5es de rublos foram alocados do or\u00e7amento do pa\u00eds<\/a> para a primeira etapa da reconstru\u00e7\u00e3o, o trabalho de restaura\u00e7\u00e3o foi realizado com cuidado e escrupuloso.<\/p>\n

Etapas de restaura\u00e7\u00e3o<\/h2>\n

Inicialmente, foram reconstru\u00eddos 4 sal\u00f5es cerimoniais, onde foram colocadas as exposi\u00e7\u00f5es do Museu de V.I. Lenin (este \u00faltimo encontrou seu lugar em outros museus). Restauradores experientes tentaram “ressuscitar” o exclusivo parque<\/a>t Rinaldi (feito de 15 tipos de madeira), elementos expressivos de decora\u00e7\u00e3o em estuque de tema marinho: \u00e2ncoras, golfinhos, cavalos-marinhos, silhuetas de navio<\/a>s, que foram recriados de acordo com desenhos do s\u00e9culo XIX. Um verdadeiro milagre de restaura\u00e7\u00e3o pode ser chamado de restaura\u00e7\u00e3o do parquet “verde” de 7 tipos de madeira.<\/p>\n

Na Sala de Estar, as pinturas murais ganharam vida e a antiga apar\u00eancia dos interiores foi completamente ressuscitada. No Sal\u00e3o Znamenny, a decora\u00e7\u00e3o de estuque da ab\u00f3bada foi recriada, o m\u00e1rmore artificial foi limpo de tinta e o parquet foi recolocado em sua forma original. Trabalhos meticulosamente complexos foram realizados na Rotunda para a reconstru\u00e7\u00e3o de lareiras, limpeza do revestimento de m\u00e1rmore artificial nas paredes, restaura\u00e7\u00e3o do parquet tipogr\u00e1fico. A restaura\u00e7\u00e3o do famoso<\/a> edif\u00edcio durou mais de 2 d\u00e9cadas, mas o trabalho continua.<\/p>\n

Arquitetura<\/a> e interiores<\/h2>\n

\"Pal\u00e1cio<\/a><\/p>\n

O Pal\u00e1cio de M\u00e1rmore<\/a> \u00e9 um verdadeiro exemplo da arquitetura do classicismo inicial, cujas caracter\u00edsticas se manifestam claramente na apar\u00eancia externa da estrutura monumental. A severidade das linhas arquitet\u00f4nicas, a solidez maci\u00e7a, a clara simetria das janelas, as arquitraves, o grandioso esplendor do “gigante” de pedra de 3 andares fazem do edif\u00edcio uma verdadeira pe\u00e7a arquitet\u00f4nica cl\u00e1ssica. Olhando para o majestoso edif\u00edcio do Pal\u00e1cio de M\u00e1rmore, parece que ficou para sempre na margem do Neva e permanecer\u00e1 por muitos mais s\u00e9culos.<\/p>\n

Interior<\/h3>\n

O layout das instala\u00e7\u00f5es, interiores externos e internos tamb\u00e9m s\u00e3o projetados principalmente nas tradi\u00e7\u00f5es cl\u00e1ssicas: a escadaria principal, a sala de recep\u00e7\u00e3o principal, os sal\u00f5es principais. O m\u00e1rmore de v\u00e1rias tonalidades foi o principal material de acabamento tanto no interior como no exterior<\/a>. Muitas esculturas simb\u00f3licas e baixos-relevos est\u00e3o instalados nos espa\u00e7os do pal\u00e1cio. No entanto, durante a reconstru\u00e7\u00e3o no s\u00e9culo XIX (1844-49), o design<\/a> de interiores dos sal\u00f5es do 2\u00ba andar foi realizado no esp\u00edrito de um novo estilo de arquitetura – o ecletismo, que foi admirado pelo arquiteto-restaurador A. Bryullov. A decora\u00e7\u00e3o dos sal\u00f5es foi reabastecida com magn\u00edficos lustres feitos de bronze dourado, com pingentes de cristal, as decora\u00e7\u00f5es de estuque foram alteradas e douradas, o famoso plafond “Cupido e Psique” de Torelli foi movido.<\/p>\n

fachadas<\/h3>\n

\"Pal\u00e1cio<\/a><\/p>\n

O indiscut\u00edvel valor art\u00edstico e arquitet\u00f3nico do pal\u00e1cio s\u00e3o as suas fachadas \u00fanicas, revestidas a pedra natural (granito e m\u00e1rmore) e que sobreviveram at\u00e9 hoje em forma quase original. \u00c9 pelo uso intensivo de m\u00e1rmores de diferentes variedades e tonalidades na decora\u00e7\u00e3o que o pal\u00e1cio recebeu o seu nome. O esquema de cores e o gosto art\u00edstico impec\u00e1vel de Rinaldi no desenho das fachadas foram mais do que bem-sucedidos: o granito vermelho escuro cobrindo a fachada do 1\u00ba andar criou a apar\u00eancia de um pedestal para os 2 andares seguintes, forrado com granito cinza claro. As fachadas centrais exteriores s\u00e3o decoradas com varandas com guarda-corpos de m\u00e1rmore e bala\u00fastres de bronze dourado.<\/p>\n

ordem cor\u00edntia<\/h3>\n

Como elemento de liga\u00e7\u00e3o do 2\u00ba e 3\u00ba andares, Rinaldi utilizou o estilo arquitet\u00f4nico da ordem cor\u00edntia. Pilastras graciosas e colunas cor\u00edntias, alternando ritmicamente com aberturas de janelas, s\u00e3o esculpidas em m\u00e1rmore rosa (Tivdia), capit\u00e9is e outros elementos s\u00e3o feitos de m\u00e1rmore branco. O ornamento esculpido em m\u00e1rmore cinza (Ruskeala) nos caixilhos das janelas tornou-se uma decora\u00e7\u00e3o maravilhosa. Os espa\u00e7os entre as janelas s\u00e3o preenchidos com guirlanda<\/a>s de m\u00e1rmore branco em relevo. O s\u00f3t\u00e3o do pal\u00e1cio ao longo de todo<\/a> o comprimento \u00e9 mobiliado com “vasos” feitos de dolomita cinza.<\/p>\n

Decora\u00e7\u00f5es escultura<\/a>is de fachadas<\/h3>\n

A fachada central nascente, “olhando” para o p\u00e1tio frontal, est\u00e1 decorada com decora\u00e7\u00f5es escult\u00f3ricas. \u00c9 coroado no topo por um pavilh\u00e3o de rel\u00f3gios em forma de vasos de m\u00e1rmore com carrilh\u00f5es embutidos (recriados durante a reconstru\u00e7\u00e3o). Em ambos os lados do pavilh\u00e3o h\u00e1 est\u00e1tuas<\/a> de m\u00e1rmore com o significado aleg\u00f3rico de “Generosidade” e “Fidelidade”. Na entrada principal h\u00e1 uma est\u00e1tua monumental do imperador Alexandre III, representando-o a cavalo (uma obra-prima do escultor P. Trubetskoy), transferida para aqui das ab\u00f3badas do Museu Russo.<\/p>\n

sal\u00e3o de m\u00e1rmore<\/h3>\n

\"Pal\u00e1cio<\/a><\/p>\n

Um dos principais sal\u00f5es cerimoniais – M\u00e1rmore, no qual o desenho das paredes e tetos foi preservado quase de forma aut\u00eantica, \u00e9 um exemplo \u00fanico do uso de pedra natural e madeira natural nos interiores. Ap\u00f3s a reconstru\u00e7\u00e3o de Bryullov, a sala de um sal\u00e3o de 1 n\u00edvel tornou-se um de 2 n\u00edveis, o que lhe deu grande majestade. A ilumina\u00e7\u00e3o de cima pelas janelas do 2\u00ba andar criava uma leveza espacial. As paredes do sal\u00e3o s\u00e3o revestidas com m\u00e1rmores especialmente trazidos da It\u00e1lia<\/a> e dom\u00e9sticos de diferentes graus e cores.<\/p>\n

Decora\u00e7\u00e3o de parede<\/h3>\n

A combina\u00e7\u00e3o harmoniosa das cores do m\u00e1rmore na decora\u00e7\u00e3o das paredes n\u00e3o pode deixar de encantar os visitantes. E o estilo da ordem cor\u00edntia demonstra perfeitamente as vantagens deste material verdadeiramente inestim\u00e1vel (m\u00e1rmore). Pilastras de m\u00e1rmore rosa com capit\u00e9is e bases em bronze dourado repousam sobre um pedestal que emoldura as paredes. Os pain\u00e9is que separam o plinto s\u00e3o feitos de m\u00e1rmore verde-claro trazido da It\u00e1lia<\/a> e decorados com imagens<\/a> em relevo de vasos cinza. Alguns elementos decorativos s\u00e3o feitos de l\u00e1pis-laz\u00fali.<\/p>\n

decora\u00e7\u00e3o escultural<\/h3>\n

\"Pal\u00e1cio<\/a><\/p>\n

Famosos escultores russos e italianos criaram obras de escultura altamente art\u00edsticas. Ao longo das paredes ao longo de todo o comprimento encontram-se baixos-relevos redondos (14) sobre o tema “Sacrif\u00edcios”, realizados por F. Shubin e A. Valli. O espa\u00e7o acima das portas \u00e9 preenchido com uma elegante composi\u00e7\u00e3o decorativa (de Shubin). A decora\u00e7\u00e3o da parede ocidental s\u00e3o 2 baixos-relevos, surpreendentes em termos de express\u00e3o art\u00edstica, baseados na mitologia romana (M. Kozlovsky).<\/p>\n

Escadaria<\/a> principal<\/h3>\n

\"Pal\u00e1cio<\/a><\/p>\n

Um elemento necess\u00e1rio da arquitetura cl\u00e1ssica – a escada principal, criada a partir de v\u00e1rias variedades de m\u00e1rmore colorido, manteve em grande parte sua apar\u00eancia original. Basicamente, o m\u00e1rmore cinza-prateado dos Monte<\/a>s Urais foi usado na cria\u00e7\u00e3o das escadas, os degraus eram feitos de arenito prateado esverdeado (cor de amuleto) e os baixos-relevos e esculturas eram feitos de m\u00e1rmore grego branco. Todo mundo<\/a> que come\u00e7a a subir as escadas \u00e9 “recebido” por um retrato escult\u00f3rico de Rinaldi – um sinal de gratid\u00e3o e incentivo ao m\u00e9rito do Conde Orlov ao arquiteto (autor desconhecido).<\/p>\n

Alegoria art\u00edstica no desenho do 1\u00ba andar<\/h3>\n

O elemento principal da decora\u00e7\u00e3o da Escadaria Principal s\u00e3o as esculturas com significado aleg\u00f3rico. Todos eles s\u00e3o \u00fanicos como o \u00fanico exemplo de escultura aleg\u00f3rica do s\u00e9culo 18 preservada em S\u00e3o Petersburgo<\/a>. 4 nichos do 1\u00ba andar, ladeados por conchas de m\u00e1rmore, s\u00e3o marcados por est\u00e1tua<\/a>s em forma de figuras femininas, simbolizando a mudan\u00e7a da hora do dia: Noite com estatueta de coruja (autor desconhecido); Manh\u00e3 (deusa Aurora com o disco do Sol); Meio-dia (uma flecha \u00e9 um raio do sol em um rel\u00f3gio de sol) A noite \u00e9 retratada na forma de Diana, a deusa da ca\u00e7a. Todas as 3 est\u00e1tuas s\u00e3o a obra-prima indiscut\u00edvel de F. Shubin.<\/p>\n

Esculturas dos andares superiores<\/h3>\n

Os nichos do 2\u00ba e 3\u00ba pisos est\u00e3o decorados com 2 est\u00e1tuas que representam os dias do solst\u00edcio sazonal: o Equin\u00f3cio da Primavera (a figura de uma mulher com flores na m\u00e3o e o signo de \u00c1ries aos p\u00e9s) e o Equin\u00f3cio de Outono<\/a> – o figura de um homem com um cacho de uvas a granel. A plataforma do 3\u00ba andar \u00e9 coroada com imagens escult\u00f3ricas que simbolizam 4 virtudes fundamentais: justi\u00e7a, for\u00e7a do Esp\u00edrito, prud\u00eancia e modera\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Recep\u00e7\u00e3o frontal<\/h3>\n

\"Pal\u00e1cio<\/a><\/p>\n

\nDe acordo com os c\u00e2nones cl\u00e1ssicos, a Sala de Recep\u00e7\u00e3o Principal, que faz parte da s\u00e9rie de sal\u00f5es da enfileirada de Neva, \u00e9 uma sala significativa do pal\u00e1cio. Aqui, bem como na Escadaria Principal, foram preservados elementos de design aut\u00eanticos de valor hist\u00f3rico e cultural.<\/p>\n

Colunata<\/h3>\n

A majestade monumental do sal\u00e3o \u00e9 dada por 8 colunas, esculpidas em granito dom\u00e9stico Serdobol, trazido das ilha<\/a>s de Ladoga. Tons de m\u00e1rmore cinza-escuro em colunas monol\u00edticas criam um fundo solene e oficial que inspira respeito ao dono do pal\u00e1cio. O perfeito polimento das colunas atesta o enorme trabalho meticuloso dos pedreiros.<\/p>\n

Decora\u00e7\u00e3o da recep\u00e7\u00e3o<\/h3>\n

Os aut\u00eanticos padr\u00f5es de estuque que adornam os arcos dos tetos causam admira\u00e7\u00e3o. A decora\u00e7\u00e3o foi limpa e re-dourada por restauradores. Em muitos lugares<\/a> do piso, fragmentos de parquete tipogr\u00e1fico do s\u00e9culo XVIII foram preservados. de madeiras preciosas (a alta habilidade do piso de parquet \u00e9 incr\u00edvel). Como resultado da restaura\u00e7\u00e3o em 2015, foram restauradas as lareiras revestidas a m\u00e1rmore, as folhas das portas e um lustre em bronze dourado.<\/p>\n

sal\u00e3o de altura dupla<\/h3>\n

A maior sala em termos de \u00e1rea – o Marble Hall tornou-se “dupla altura” durante a reconstru\u00e7\u00e3o do s\u00e9culo 19, quando, por ordem de A. Bryullov, o teto foi elevado um andar mais alto. Iluminado pelas janelas de 2 andares, o sal\u00e3o adquiriu uma impon\u00eancia majestosa, recebeu uma nova decora\u00e7\u00e3o em estilo neog\u00f3tico e passou a ser chamado de G\u00f3tico ou Branco. Um \u00f3rg\u00e3o foi instalado nele, e noites de m\u00fasica e dan\u00e7a foram realizadas.<\/p>\n

A reconstru\u00e7\u00e3o de Bryullov<\/h3>\n

Toda a \u00e1rea do sal\u00e3o foi dividida em 3 partes, tendo sido instalados suportes para suportar as ab\u00f3badas do teto. Como decora\u00e7\u00e3o para os suportes, serviam “feixes” de finas colunas (g\u00f3ticas), repousando como um leque contra as ab\u00f3badas. Colunas de m\u00e1rmore com imagens escult\u00f3ricas de her\u00f3is-cavaleiros russos foram colocadas nas laterais da abertura das portas do sul. A parede central ao centro foi decorada com uma luxuosa lareira de m\u00e1rmore, com um espelho embutido, emoldurado por uma moldura de talha dourada.<\/p>\n

Restaura\u00e7\u00e3o moderna<\/h3>\n

\"Pal\u00e1cio<\/a><\/p>\n

Por mais de um ano, durou a complexa restaura\u00e7\u00e3o do Sal\u00e3o Branco, durante o qual eles tentaram devolv\u00ea-lo \u00e0 sua apar\u00eancia anterior, uma vez criada por Bryullov. Muito trabalho teve que ser feito na reconstru\u00e7\u00e3o do parquet tipogr\u00e1fico, \u00fanico em seu padr\u00e3o e variedade de madeira. Um trabalho art\u00edstico cuidadoso foi realizado na “ressurrei\u00e7\u00e3o” das est\u00e1tuas de cavaleiros russos, ornamentos de teto de estuque, imagens escult\u00f3ricas de \u00e1guia<\/a>s de duas cabe\u00e7as. Os espl\u00eandidos candelabros e arandelas de bronze brilha<\/a>ram novamente com doura\u00e7\u00e3o, as janelas orientais do “segundo mundo” se abriram.<\/p>\n

galeria grega<\/h3>\n

Ao norte<\/a> do Sal\u00e3o Branco h\u00e1 uma galeria de arte<\/a>, chamada “Grega” por causa da decora\u00e7\u00e3o de suas paredes com m\u00e1rmore grego artificial. Caso contr\u00e1rio, durante a vida de Catarina, este sal\u00e3o foi chamado Orlovsky em mem\u00f3ria do favorito real, que n\u00e3o viveu para ver a conclus\u00e3o completa da constru\u00e7\u00e3o do pal\u00e1cio.<\/p>\n

Decora\u00e7\u00e3o da galeria<\/h3>\n

Como em outras instala\u00e7\u00f5es do pal\u00e1cio, a ornamenta\u00e7\u00e3o de estuque altamente art\u00edstica nos tetos foi amplamente utilizada no projeto da galeria. O piso \u00e9 coberto com parquet embutido de design complexo de diferentes tipos<\/a> de madeira cara (foi completamente restaurado ap\u00f3s a reconstru\u00e7\u00e3o do s\u00e9culo XXI). O revestimento da parede, coberto com m\u00e1rmore artificial, foi restaurado \u00e0 sua apar\u00eancia anterior. Lustres de bronze dourados luxuosos recriados se encaixam harmoniosamente na apar\u00eancia geral do interior.<\/p>\n

Conte\u00fado art\u00edstico da galeria<\/h3>\n

A principal decora\u00e7\u00e3o e raridades inestim\u00e1veis \u200b\u200bs\u00e3o pinturas dos grandes artistas renascentistas (206 telas) Rafael, Ticiano, Rembrandt e muitos outros. Na sala de retratos, retratos dos irm\u00e3os Orlov montados em cavalos foram colocados em um lugar de honra. Foram apresentados retratos (91) de todas as pessoas reais da fam\u00edlia Romanov e dos monarcas governantes da Europa<\/a> da era de Catarina.<\/p>\n

Jardim de Inverno<\/a><\/h3>\n

\"Pal\u00e1cio<\/a><\/p>\n

No local do Jardim Suspenso, localizado no terra\u00e7o, durante a reconstru\u00e7\u00e3o de Bryullov (s\u00e9culo XIX), foi organizado o Jardim de Inverno, combinando o espa\u00e7o do 2\u00ba e 3\u00ba andares. Como suportes para a ab\u00f3bada do teto, poderosas colunas de ferro fundido foram instaladas no centro e em ambos os lados da meia coluna de ferro fundido, sobre a qual repousam as extrem<\/a>idades dos arcos da ab\u00f3bada. A sala \u00e9 dividida em 2 partes – Jardim e Jardim de Flores.<\/p>\n

Decora\u00e7\u00e3o do jardim de inverno<\/h3>\n

O teto de a\u00e7o do 3\u00ba andar \u00e9 dividido em relevo por caixot\u00f5es, os arcos da ab\u00f3bada s\u00e3o decorados com decora\u00e7\u00e3o ornamentada. Uma maravilhosa mini-varanda, vedada com uma treli\u00e7a forjada a c\u00e9u aberto, adorna a parede leste do jardim (restaurada ap\u00f3s restaura\u00e7\u00e3o). O meio do jardim \u00e9 ocupado por uma magn\u00edfica fonte de m\u00e1rmore (3 ta\u00e7as), erguendo-se sobre um “tapete” de mosaico do ch\u00e3o de pedra. Cuidadosamente recriado 3 folhas de uma enorme porta de vidro, com intrincados ornamentos de madeira; De acordo com desenhos antigos, uma lareira de espelho de m\u00e1rmore foi constru\u00edda no Jardim das Flores.<\/p>\n

Apartamentos<\/a> privados do Gr\u00e3o-Duque Konstantin Konstantinovich<\/h3>\n

\"Pal\u00e1cio<\/a><\/p>\n

At\u00e9 1998, os aposentos privados do pr\u00edncipe Konstantin estavam fechados ao p\u00fablico, agora seu escrit\u00f3rio, biblioteca, salas de m\u00fasica e privadas e sala de ora\u00e7\u00e3o est\u00e3o abertas ao p\u00fablico. Os apartamentos passaram a ser propriedade do pr\u00edncipe \u00e0s v\u00e9speras de seu anivers\u00e1rio de 18 anos, onde morou com a fam\u00edlia at\u00e9 sua morte (1915). Sendo uma personalidade diversificada, n\u00e3o desprovida de talento po\u00e9tico, ele fez um escrit\u00f3rio (totalmente preservado) e uma biblioteca as principais salas de seus aposentos.<\/p>\n

Arranjo do arm\u00e1rio<\/h3>\n

No design de interiores do gabinete, madeira natural e couro<\/a> s\u00e3o usados \u200b\u200b\u200b\u200bprincipalmente. As paredes, decoradas com pinturas e retratos altamente art\u00edsticos, s\u00e3o coladas com papel de parede de couro dourado, ilustrado com bras\u00f5es reais. O teto \u00e9 revestido em mogno, os m\u00f3veis s\u00e3o feitos de diferentes tipos de madeira, o piso \u00e9 revestido em parquet de carvalho. A poltrona do pr\u00edncipe, apoiada nas “pernas” frontais em forma de cisnes dourados com asas levantadas, \u00e9 uma raridade especial do gabinete.<\/p>\n

Outros sal\u00f5es dos apartamentos<\/h3>\n

Nos interiores de outras salas, a madeira tamb\u00e9m est\u00e1 presente<\/a> no design. O propriet\u00e1rio gostava especialmente da sala de estar musical “g\u00f3tica”, decorada em estilo g\u00f3tico incomumente pitoresco com pain\u00e9is de madeira a c\u00e9u aberto na parte inferior e colados com papel de parede de couro cinza com ornamentos dourados. Um elegante modelo de templo g\u00f3tico, montado sobre um painel, adorna uma das paredes da sala. Um piano de cauda envernizado preto antigo simboliza o prop\u00f3sito da sala.<\/p>\n

os Propriet\u00e1rios<\/h2>\n

A mudan\u00e7a de propriet\u00e1rios do Pal\u00e1cio de M\u00e1rmore, ditada pelo tempo e pelas circunst\u00e2ncias, pode ser encadeada numa s\u00e9rie simb\u00f3lica.<\/p>\n

O primeiro propriet\u00e1rio do pal\u00e1cio, o favorito mais pr\u00f3ximo de Ekaterina G. Orlov, ajudante geral e titular de muitas outras patentes e t\u00edtulos, tornou-se o propriet\u00e1rio do pal\u00e1cio, dois anos antes de sua abertura oficial (ele morreu em 1783).<\/p>\n

Exposi\u00e7\u00f5es e exposi\u00e7\u00f5es<\/h2>\n

\"Pal\u00e1cio<\/a><\/p>\n

Nos tempos sovi\u00e9ticos, uma filial do Museu Central de V.I. foi organizada em v\u00e1rias salas do Pal\u00e1cio de M\u00e1rmore, que foi o primeiro exemplo de uso de um monumento arquitet\u00f4nico em uma nova capacidade que atende \u00e0s necessidades da sociedade. O trabalho de reconstru\u00e7\u00e3o das instala\u00e7\u00f5es foi liderado pelo arquiteto N. Lansere, e o museu foi inaugurado em 1937, um ano tristemente memor\u00e1vel para o pa\u00eds. As exposi\u00e7\u00f5es do museu familiarizaram os visitantes em detalhes<\/a> com a vida e as atividades revolucion\u00e1rias do l\u00edder do proletariado.<\/p>\n

Conceito moderno – propaganda de arte<\/h2>\n

\"Pal\u00e1cio<\/a><\/p>\n

Hoje, o edif\u00edcio mais bonito da capital do norte, entregue ao Museu Russo, \u00e9 um centro de demonstra\u00e7\u00e3o de obras de “arte russa combinada com tend\u00eancias mundiais. Aqui, atrav\u00e9s de exposi\u00e7\u00f5es e exposi\u00e7\u00f5es permanentes e tempor\u00e1rias, s\u00e3o amplamente apresentados objetos de pintura, escultura e outros g\u00eaneros. Uma variedade de exposi\u00e7\u00f5es tem\u00e1ticas s\u00e3o organizadas regularmente:<\/p>\n

Al\u00e9m disso, s\u00e3o realizadas constantemente exposi\u00e7\u00f5es tempor\u00e1rias de arte mundial.<\/p>\n

Lendas<\/a> e tradi\u00e7\u00f5es<\/h2>\n

Como todos os monumentos arquitet\u00f4nicos significativos, a hist\u00f3ria<\/a> do Pal\u00e1cio de M\u00e1rmore \u00e9 cercada de mitos. Uma das lendas diz que quando a funda\u00e7\u00e3o foi lan\u00e7ada, uma caixa cheia at\u00e9 a borda com moedas reais foi embutida nela. Embora n\u00e3o haja informa\u00e7\u00f5es exatas sobre isso, os rumores sobre a misteriosa caixa continuam vivos. Existe uma lenda sobre por que a imperatriz tirou o pal\u00e1cio apresentado a Konstantin Pavlovich. Alegadamente pelo fato de que ele, com 16 anos, atirou em ratos vivos de um canh\u00e3o, assustando sua jovem esposa. Uma das lendas fala de uma porta secreta pela qual Catarina entrou em um encontro com Orlov, quando a constru\u00e7\u00e3o do pal\u00e1cio ainda estava em andamento.<\/p>\n

Onde fica<\/a> e como chegar<\/a><\/h2>\n

O edif\u00edcio monumental que adorna o centro hist\u00f3rico de S\u00e3o Petersburgo<\/a> est\u00e1 localizado em:<\/p>\n

S\u00e3o Petersburgo<\/a>, st. Millionnaya, N 5\/1 ou Palace Embankment, 6.<\/p>\n

Parada do metr\u00f4. Nevsky Prospekt<\/a> (Gostiny Dvor), atravesse a passagem subterr\u00e2nea para Sadovaya st. passe pela treli\u00e7a do Jardim Mikhailovsky e pelo pal\u00e1cio de mesmo nome, atravesse a ponte do rio. Moika e ao longo do Jardim de Ver\u00e3o na Rua Millionnaya. sa\u00edda para o Pal\u00e1cio de M\u00e1rmore.<\/p>\n

Pal\u00e1cio de m\u00e1rmore em S\u00e3o Petersburgo<\/a> no mapa<\/a><\/h2>\n