{"id":620052,"date":"2022-03-05T14:32:00","date_gmt":"2022-03-05T11:32:00","guid":{"rendered":"https:\/\/tourism.com.de\/?p=620052"},"modified":"2022-01-23T01:47:31","modified_gmt":"2022-01-22T22:47:31","slug":"marble-palace-i-st-petersburg-historia-foto-beskrivning-hur-man-tar-sig-dit-karta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tourism.com.de\/sv\/marble-palace-i-st-petersburg-historia-foto-beskrivning-hur-man-tar-sig-dit-karta\/","title":{"rendered":"Marble Palace i St Petersburg – historia, foto, beskrivning, hur man tar sig dit, karta"},"content":{"rendered":"

Bland de m\u00e5nga arkitektoniska och historiska monumenten i v\u00e4rlden<\/a> finns det speciella som f\u00f6rkroppsligar ett helt lager av arkitektoniska trender, namnen och \u00f6den f\u00f6r k\u00e4nda personligheter fr\u00e5n tidigare \u00e5rhundraden. Ett levande exempel p\u00e5 detta \u00e4r Marmorpalatset<\/a> i St. Petersburg<\/a> – en kolossal majest\u00e4tisk byggnad, en riktig ”marmorsaga”. Nu \u00e4r det en av de ber\u00f6mda tur<\/a>istplatser<\/a>na i ”Nordens Venedig<\/a>”, sl\u00e5ende i sin storhet av storlek, storslagenhet och virtuositet av dekoration. Den rika historien om palats<\/a>et, f\u00f6rknippad med den kungliga Romanovdynastin, kan inte annat \u00e4n att upphetsa och intres<\/a>sera m\u00e4nniskor fr\u00e5n 2000-talet.<\/p>\n

Bygghistoria<\/a><\/h2>\n

\"Marble<\/a><\/p>\n

Id\u00e9n om att bygga ett palats<\/a> kom till Katarina II n\u00e4r hon best\u00e4mde sig f\u00f6r att tacka sin favorit, greve G. Orlov, f\u00f6r hans s\u00e4llskap i statliga angel\u00e4genheter<\/a> och f\u00f6r hans roll i kejsarinnans uppstigning till tronen. Under Peter I:s regeringstid var denna plats byggnaden f\u00f6r postkontoret, som sedan brann ner under f\u00f6rsta h\u00e4lften av 1700-talet. Det var h\u00e4r, p\u00e5 Nevas vallen, den 10 oktober<\/a> 1768, som byggandet av det framtida arkitektoniska m\u00e4sterverket av A. Rinaldi, en ber\u00f6md italien<\/a>sk arkitekt, b\u00f6rjade.<\/p>\n

Konstruktionens komplexitet<\/h3>\n

17 \u00e5r (1768-85) av m\u00f6dosamt arbete av arkitekter (Rinaldi och Egorov), skulpt\u00f6rer, murare, snidare \u00e4gnades \u00e5t att skapa en fantastisk byggnad v\u00e4rd beundran. Rinaldi var tvungen att inte bara observera den r\u00f6da linjen p\u00e5 en komplex byggarbetsplats i enlighet med andra byggnader som vetter mot palatsvallen, utan ocks\u00e5 uppn\u00e5 en harmonisk ”passning” av palatset i deras allm\u00e4nna rad.<\/p>\n

D\u00e4rf\u00f6r valdes granit som byggnadsmaterial, med vilket banvallen f\u00e4rdigst\u00e4lldes, och byggnaden blev dess naturliga forts\u00e4ttning. N\u00e4stan f\u00f6re slutet av bygget skadades Rinaldi allvarligt genom att falla fr\u00e5n byggnadsst\u00e4llningar och l\u00e4mnade Ryssland. Catherine kom upprepade g\u00e5nger f\u00f6r att se<\/a> hur bygget av palatset fortskred och delade personligen ut priser<\/a> till arbetarna.<\/p>\n

Rekonstruktion<\/h3>\n

Under sovjettiden organiserades museet f\u00f6r VI Lenin i marmorpalatset, och efter omstruktureringen \u00f6verf\u00f6rdes byggnaden till det ryska<\/a> museet, p\u00e5 initiativ av vilket en storskalig rekonstruktion genomf\u00f6rdes, vilket \u00e5tergav det tidigare utseendet av interi\u00f6ren i palatsets lokaler. Konsthistorik<\/a>er, konstn\u00e4rer och skulpt\u00f6rer f\u00f6rst\u00e5r det ov\u00e4rderliga v\u00e4rdet av ett verkligt arkitekturm\u00e4sterverk och satte sig som m\u00e5l att \u00e5terst\u00e4lla den o\u00f6vertr\u00e4ffade \u00e4ktheten hos palatsets interi\u00f6rer. Mer \u00e4n 150 miljoner rubel tilldelades fr\u00e5n landets budget<\/a> f\u00f6r den f\u00f6rsta etappen av \u00e5teruppbyggnaden, restaureringsarbetet utf\u00f6rdes noggrant och noggrant.<\/p>\n

Restaureringsstadier<\/h2>\n

Till en b\u00f6rjan rekonstruerades fyra ceremoniella salar, d\u00e4r utst\u00e4llningarna fr\u00e5n V.I. Lenins museum placerades (den senare hittade sin plats i andra museer<\/a>). Erfarna restaurat\u00f6rer f\u00f6rs\u00f6kte ”\u00e5teruppliva” den unika Rinaldi-parketten (gjord av 15 typer<\/a> av tr\u00e4), uttrycksfulla stuckaturelement av ett marint tema: ankare, delfiner, sj\u00f6h\u00e4star, skeppssilhuetter, som \u00e5terskapades enligt ritningar fr\u00e5n 1800-talet. Ett verkligt mirakel av restaurering kan kallas restaureringen av den ”gr\u00f6na” parketten fr\u00e5n 7 typer av tr\u00e4.<\/p>\n

I vardagsrummet v\u00e4cktes v\u00e4ggm\u00e5lningar till liv och interi\u00f6rernas tidigare utseende \u00e5teruppstod helt. I Znamenny Hall \u00e5terskapades valvets stuckdekoration, den konstgjorda marmorn rengjordes fr\u00e5n f\u00e4rg och parketten lades om i sin ursprung<\/a>liga form. Ett m\u00f6dosamt komplext arbete utf\u00f6rdes i Rotundan f\u00f6r \u00e5teruppbyggnad av eldst\u00e4der, reng\u00f6ring av konstgjord marmorbekl\u00e4dnad p\u00e5 v\u00e4ggarna, restaurering av s\u00e4ttningsparkett. Restaureringen av den ber\u00f6mda byggnaden varade i mer \u00e4n 2 decennier, men arbetet forts\u00e4tter.<\/p>\n

Arkitektur och interi\u00f6rer<\/h2>\n

\"Marble<\/a><\/p>\n

Marmorpalatset \u00e4r ett sant exempel p\u00e5 den tidiga klassicismens arkitektur, vars egenskaper tydligt manifesteras i den monumentala byggnadens yttre utseende. De arkitektoniska linjernas sv\u00e5righetsgrad, massiv soliditet, tydlig symmetri av f\u00f6n<\/a>ster, arkitraver, den storslagna prakten hos den 3-v\u00e5ningssten ”j\u00e4tten” g\u00f6r byggnaden till en sann klassisk arkitektur. Om man tittar p\u00e5 Marmorpalatsets majest\u00e4tiska byggnad verkar det som om det har st\u00e5tt f\u00f6r evigt p\u00e5 Nevas strand och kommer att st\u00e5 i m\u00e5nga \u00e5rhundraden till.<\/p>\n

Interi\u00f6r<\/h3>\n

Layouten av lokalerna, externa och interna interi\u00f6rer \u00e4r ocks\u00e5 mestadels utformade i de klassiska traditioner<\/a>na: huvudtrappan, huvudmottagningsrummet, huvudhallarna. Marmor i olika nyanser var det huvudsakliga efterbehandling<\/a>smaterialet b\u00e5de inuti och utanf\u00f6r. M\u00e5nga symboliska skulptur<\/a>er och basreliefer \u00e4r installerade i palatsets utrymmen. Men under \u00e5teruppbyggnaden p\u00e5 1800-talet (1844-49) utf\u00f6rdes inredningen i salarna p\u00e5 andra v\u00e5ningen i en anda av en ny arkitekturstil – eklekticism, som beundrades av arkitekten-restaurat\u00f6ren A. Bryullov. Utsmyckningen av salarna fylldes p\u00e5 med magnifika ljuskronor gjorda av f\u00f6rgylld brons, med kristallh\u00e4ngen, stuckaturdekorationer \u00e4ndrades och f\u00f6rgylldes, den ber\u00f6mda plafonden ”Cupid and Psyche” av Torelli flyttades.<\/p>\n

fasader<\/h3>\n

\"Marble<\/a><\/p>\n

Det otvivelaktiga konstn\u00e4rliga och arkitektoniska v\u00e4rdet av palatset \u00e4r dess unika fasader, kantade med natursten (granit och marmor) och \u00f6verlevde till denna dag i n\u00e4stan original form. Det \u00e4r f\u00f6r den intensiva anv\u00e4ndningen av marmor av olika varianter och nyanser i utsmyckningen som palatset f\u00e5tt sitt namn. F\u00e4rgs\u00e4ttningen och den oklanderliga konstn\u00e4rliga smaken hos Rinaldi i utformningen av fasaderna var mer \u00e4n framg\u00e5ngsrika: m\u00f6rkr\u00f6d granit som t\u00e4ckte fasaden p\u00e5 f\u00f6rsta v\u00e5ningen skapade utseendet av en piedestal f\u00f6r de kommande tv\u00e5 v\u00e5ningarna, kantad med ljusgr\u00e5 granit. De yttre centralfasaderna \u00e4r dekorerade med balkonger med marmorr\u00e4cken och f\u00f6rgyllda bronsbalkar.<\/p>\n

Korintisk ordning<\/h3>\n

Som ett f\u00f6rbindande element p\u00e5 andra och tredje v\u00e5ningen anv\u00e4nde Rinaldi den korintiska ordens arkitektoniska stil. Graci\u00f6sa pilastrar och korintiska kolonner, rytmiskt omv\u00e4xlande med f\u00f6nster\u00f6ppningar, \u00e4r huggen i rosa marmor (Tivdia), versaler och andra element \u00e4r gjorda av vit marmor. Den snidade prydnaden av gr\u00e5 marmor (Ruskeala) p\u00e5 f\u00f6nsterb\u00e5garna blev en underbar dekoration. Mellanrummen mellan f\u00f6nstren \u00e4r fyllda med pr\u00e4glade girlanger av vit marmor. Slott<\/a>ets vind l\u00e4ngs hela l\u00e4ngden \u00e4r f\u00f6rsedd med ”vaser” gjorda av gr\u00e5 dolomit.<\/p>\n

Skulpturella dekorationer av fasader<\/h3>\n

Den centrala \u00f6stra fasaden, som ”ser” mot den fr\u00e4mre innerg\u00e5rden, \u00e4r dekorerad med skulpturala dekorationer. Den \u00e4r toppad med en klockpaviljong i form av marmorvaser med inbyggda klockspel (\u00e5terskapade under rekonstruktionen). P\u00e5 b\u00e5da sidor om paviljongen finns marmorstatyer<\/a> med den allegoriska betydelsen ”Generositet” och ”Trogenhet”. Vid huvuding\u00e5ngen finns en monumental staty av kejsar Alexander III, f\u00f6rest\u00e4llande honom till h\u00e4st (ett m\u00e4sterverk av skulpt\u00f6ren P. Trubetskoy), \u00f6verf\u00f6rd hit fr\u00e5n det ryska museets valv.<\/p>\n

marmor hall<\/h3>\n

\"Marble<\/a><\/p>\n

En av de viktigaste ceremoniella salarna – Marmor, d\u00e4r utformningen av v\u00e4ggar och tak har bevarats n\u00e4stan i en autentisk form, \u00e4r ett unikt exempel p\u00e5 anv\u00e4ndningen av natursten och naturligt tr\u00e4 i interi\u00f6rerna. Efter rekonstruktionen av Bryullov blev rummet fr\u00e5n en 1-lagers hall en 2-lagers, vilket gav det stor majest\u00e4t. Belysning fr\u00e5n ovan av f\u00f6nstren p\u00e5 andra v\u00e5ningen skapade rumslig luftighet. Hallens v\u00e4ggar m\u00f6ter speciellt h\u00e4mtad fr\u00e5n Italien och inhemsk marmor av olika kvaliteter och f\u00e4rger.<\/p>\n

v\u00e4ggdekoration<\/h3>\n

Den harmoniska kombinationen av marmorf\u00e4rger i v\u00e4ggdekorationen kan inte annat \u00e4n gl\u00e4dja bes\u00f6karna. Och stilen i den korintiska ordningen demonstrerar perfekt f\u00f6rdelarna med detta verkligt ov\u00e4rderliga material (marmor). Rosa marmorpilastrar med f\u00f6rgyllda bronskapit\u00e4ler och baser vila<\/a>r p\u00e5 en sockel som ramar in v\u00e4ggarna. Panelerna som skiljer sockeln \u00e5t \u00e4r gjorda av ljusgr\u00f6n marmor fr\u00e5n Italien och dekorerade med reliefbild<\/a>er av gr\u00e5 vaser. Vissa dekorativa element \u00e4r gjorda av lapis lazuli.<\/p>\n

skulpturell dekoration<\/h3>\n

\"Marble<\/a><\/p>\n

Ber\u00f6mda ryska och italienska skulpt\u00f6rer skapade mycket konstn\u00e4rliga skulpturverk. L\u00e4ngs v\u00e4ggarna l\u00e4ngs hela l\u00e4ngden finns runda basreliefer (14) p\u00e5 \u200b\u200btemat ”Offer”, gjorda av F. Shubin och A. Valli. Utrymmet ovanf\u00f6r d\u00f6rrarna \u00e4r fyllt med en elegant dekorativ komposition (av Shubin). Utsmyckningen av den v\u00e4stra v\u00e4ggen \u00e4r 2 otroligt<\/a> uttrycksfulla basreliefer baserade p\u00e5 romersk mytologi (M. Kozlovsky).<\/p>\n

Huvudtrappa<\/h3>\n

\"Marble<\/a><\/p>\n

En n\u00f6dv\u00e4ndig del av klassisk arkitektur – huvudtrappan, skapad av flera varianter av f\u00e4rgad marmor, har i stort sett beh\u00e5llit sitt ursprungliga utseende. I grund och botten anv\u00e4ndes silvergr\u00e5 marmor fr\u00e5n Uralbergen vid skapandet av trappan, stegen var gjorda av gr\u00f6naktig-silver (amulettf\u00e4rg) sandsten, och basrelieferna och skulpturer<\/a>na var gjorda av vit grekisk marmor. Alla som b\u00f6rjar kl\u00e4ttra uppf\u00f6r trappan ”h\u00e4lsas” av ett skulpturportr\u00e4tt av Rinaldi – ett tecken p\u00e5 tacksamhet och uppmuntran av f\u00f6rtj\u00e4nst fr\u00e5n greve Orlov till arkitekten (f\u00f6rfattare ok\u00e4nd).<\/p>\n

Konstn\u00e4rlig allegori i utformningen av 1:a v\u00e5ningen<\/h3>\n

Huvudelementet i utsmyckningen av huvudtrappan \u00e4r skulpturer med allegorisk betydelse. Alla \u00e4r unika som det enda exemplet p\u00e5 allegorisk skulptur fr\u00e5n 1700-talet som bevarats i St. Petersburg<\/a>. 4 nischer p\u00e5 1: a v\u00e5ningen, kantade av marmorskal, \u00e4r markerade av staty<\/a>er i form av kvinnofigurer, som symboliserar f\u00f6r\u00e4ndringen av tiden p\u00e5 dygnet: Natt med en ugglefigur (f\u00f6rfattare ok\u00e4nd); Morgon (gudinna Aurora med solens skiva); Middag (en pil \u00e4r en solstr\u00e5le p\u00e5 ett solur) Kv\u00e4llen avbildas i form av Diana, jaktens gudinna. Alla 3 statyerna \u00e4r F. Shubins otvivelaktiga m\u00e4sterverk.<\/p>\n

Skulpturer av de \u00f6vre v\u00e5ningarna<\/h3>\n

Nischerna p\u00e5 2:a och 3:e v\u00e5ningen \u00e4r dekorerade med 2 statyer som represent<\/a>erar s\u00e4songssolst\u00e5ndets dagar: V\u00e5rdagj\u00e4mningen (figuren av en kvinna med blommor i handen och V\u00e4durens tecken vid hennes f\u00f6tter) och H\u00f6stdagj\u00e4mningen – den figur av en man med en klase druvor i bulk. Plattformen p\u00e5 3:e v\u00e5ningen \u00e4r kr\u00f6nt med skulpturala bilder<\/a> som symboliserar fyra grundl\u00e4ggande dygder: r\u00e4ttvisa, Andens styrka, f\u00f6rsiktighet och m\u00e5ttlighet.<\/p>\n

Front reception<\/h3>\n

\"Marble<\/a><\/p>\n

\nEnligt de klassiska kanonerna \u00e4r huvudreceptionsrummet, som \u00e4r en del av serien av salar i Neva-enfiladen, ett betydande rum i palatset. H\u00e4r, liksom p\u00e5 Huvudtrappan, har autentiska design<\/a>element av historiskt och kulturellt v\u00e4rde bevarats.<\/p>\n

Pelarg\u00e5ng<\/h3>\n

Hallens monumentala majest\u00e4t ges av 8 kolonner, snidade av inhemsk Serdobol-granit, h\u00e4mtad fr\u00e5n \u00f6arna<\/a> Ladoga. Gr\u00e5svarta nyanser av marmor p\u00e5 monolitiska kolonner skapar en h\u00f6gtidlig och officiell bakgrund som inspirerar respekt f\u00f6r \u00e4garen av palatset. Den perfekta poleringen av pelarna vittnar om murarnas enorma m\u00f6dosamma arbete.<\/p>\n

Reception dekoration<\/h3>\n

De autentiska stuckaturm\u00f6nstren som pryder takb\u00e5garna orsakar beundran. Inredningen st\u00e4dades och f\u00f6rgylldes p\u00e5 nytt av restaurat\u00f6rer. P\u00e5 m\u00e5nga st\u00e4llen p\u00e5 golvet finns fragment av 1700-talss\u00e4ttningsparkett bevarade. fr\u00e5n \u00e4deltr\u00e4 (den h\u00f6ga skickligheten med parkettgolv \u00e4r fantastisk). Som ett resultat av restaureringen 2015 restaurerades eldst\u00e4der kl\u00e4dda med marmor, d\u00f6rrblad och en f\u00f6rgylld bronskrona.<\/p>\n

dubbelh\u00f6jd hall<\/h3>\n

Det st\u00f6rsta<\/a> rummet sett till ytan – Marmorhallen blev ”dubbelh\u00f6g” vid rekonstruktionen av 1800-talet, d\u00e5 taket p\u00e5 order av A. Bryullov h\u00f6jdes en v\u00e5ning h\u00f6gre. Upplyst av f\u00f6nstren i 2 v\u00e5ningar fick hallen en majest\u00e4tisk storhet, fick en ny dekoration i nygotisk stil och b\u00f6rjade kallas gotisk eller vit. En orgel installerades i den och kv\u00e4llar med musik och dans h\u00f6lls.<\/p>\n

Bryullovs rekonstruktion<\/h3>\n

Hela omr\u00e5det av hallen var uppdelat i 3 delar, efter att ha installerat st\u00f6d f\u00f6r att st\u00f6dja takvalven. ”Sk\u00e4rvorna” av tunna (gotiska) kolonner, vila<\/a>nde som en solfj\u00e4der mot valven, tj\u00e4nade som dekoration av st\u00f6den. Marmorpelare med skulpturala bilder av ryska hj\u00e4ltar-riddare placerades p\u00e5 sidorna av \u00f6ppningen av de s\u00f6dra d\u00f6rrarna. Den centrala v\u00e4ggen i mitten var dekorerad med en lyxig \u00f6ppen spis i marmor, med en inbyggd spegel, inramad av en f\u00f6rgylld snidad ram.<\/p>\n

Modern restaurering<\/h3>\n

\"Marble<\/a><\/p>\n

I mer \u00e4n ett \u00e5r varade den komplexa restaureringen av White Hall, under vilken de f\u00f6rs\u00f6kte \u00e5terst\u00e4lla den till sitt tidigare utseende, en g\u00e5ng skapad av Bryullov. En hel del arbete beh\u00f6vde g\u00f6ras med att \u00e5teruppbygga den typs\u00e4ttningsparketten, unik i sitt m\u00f6nster och sin variation av tr\u00e4. Noggrant konstn\u00e4rligt arbete utf\u00f6rdes p\u00e5 ”uppst\u00e5ndelsen” av statyerna av ryska riddare, stuckaturer i taket, skulpturala bilder av dubbelh\u00f6vdade \u00f6rnar. De praktfulla bronskronorna och lampetter gl\u00e4nste igen med f\u00f6rgyllning, de \u00f6stra<\/a> f\u00f6nstren i ”andra v\u00e4rlden<\/a>” sv\u00e4ngde upp.<\/p>\n

Grekiskt galleri<\/h3>\n

Norr om Vita hallen finns ett konstgalleri, kallat ”grekiskt” p\u00e5 grund av utsmyckningen av dess v\u00e4ggar med konstgjord grekisk marmor. Annars, under Catherines liv, kallades denna hall Orlovsky till minne av den kungliga favoriten, som inte levde f\u00f6r att se det fulla slutf\u00f6randet av bygget av palatset.<\/p>\n

Galleri dekoration<\/h3>\n

Liksom i andra palatsrum anv\u00e4ndes mycket konstn\u00e4rliga stuckaturer i taket i stor utstr\u00e4ckning vid utformningen av galleriet. Golvet \u00e4r t\u00e4ckt med inlagd parkett av komplex design fr\u00e5n olika typer av dyrt tr\u00e4 (det restaurerades helt efter \u00e5teruppbyggnaden av 2000-talet). V\u00e4ggbekl\u00e4dnaden, t\u00e4ckt med konstgjord marmor, \u00e5terst\u00e4lldes till sitt tidigare utseende. \u00c5terskapade lyxiga ljuskronor i f\u00f6rgylld brons passar harmoniskt in i det \u00f6vergripande utseendet p\u00e5 interi\u00f6ren.<\/p>\n

Galleriets konstn\u00e4rliga inneh\u00e5ll<\/h3>\n

Huvuddekorationen och ov\u00e4rderliga rariteterna \u00e4r m\u00e5lningar av de stora ren\u00e4ssanskonstn\u00e4rerna (206 dukar) Raphael, Titian, Rembrandt och m\u00e5nga andra. I portr\u00e4ttsalen placerades portr\u00e4tt av br\u00f6derna Orlov sittande p\u00e5 h\u00e4star p\u00e5 en hedersplats. Portr\u00e4tt (91) av alla kungliga personer i familj<\/a>en Romanov och de h\u00e4rskande monarker i Europa<\/a> fr\u00e5n Katarina-eran presenterades.<\/p>\n

Vintertr\u00e4dg\u00e5rd<\/h3>\n

\"Marble<\/a><\/p>\n

P\u00e5 platsen f\u00f6r den h\u00e4ngande tr\u00e4dg\u00e5rden, bel\u00e4gen p\u00e5 terrassen, under Bryullov-rekonstruktionen (1800-talet), organiserades vintertr\u00e4dg\u00e5rden, som kombinerade utrymmet p\u00e5 2:a och 3:e v\u00e5ningen. Som st\u00f6d f\u00f6r takvalvet installerades kraftfulla gjutj\u00e4rnspelare i mitten och p\u00e5 b\u00e5da sidor om halvpelaren av gjutj\u00e4rn, p\u00e5 vilken \u00e4ndarna av valvets b\u00e5gar vilar. Rummet \u00e4r uppdelat i 2 delar – Tr\u00e4dg\u00e5rd och Blomstertr\u00e4dg\u00e5rd.<\/p>\n

Utsmyckning av vintertr\u00e4dg\u00e5rden<\/h3>\n

St\u00e5ltaket p\u00e5 3:e v\u00e5ningen \u00e4r delat i relief av caissons, valvets valv \u00e4r dekorerade med utsmyckad dekor. En underbar minibalkong, inh\u00e4gnad med ett genombrutet smidd galler, pryder tr\u00e4dg\u00e5rdens \u00f6stra v\u00e4gg (restaurerad efter restaurering). Mitten av tr\u00e4dg\u00e5rden upptas av en magnifik marmorfont\u00e4n (3 sk\u00e5lar), som reser sig p\u00e5 en mosaik ”matta” av stengolvet. Noggrant \u00e5terskapade 3 blad av en massiv glasd\u00f6rr, med invecklade tr\u00e4dekorationer; Enligt gamla ritningar byggdes en spegelspis i marmor i Blomstertr\u00e4dg\u00e5rden.<\/p>\n

Privata l\u00e4genheter av storhertigen Konstantin Konstantinovich<\/h3>\n

\"Marble<\/a><\/p>\n

Fram till 1998 var Prins Konstantins privata kammare st\u00e4ngda f\u00f6r allm\u00e4nheten, nu \u00e4r hans kontor, bibliotek, musik och privata rum samt b\u00f6nerum \u00f6ppna f\u00f6r allm\u00e4nheten. L\u00e4genheterna blev prinsens egendom p\u00e5 tr\u00f6skeln till hans 18-\u00e5rsdag, d\u00e4r han bodde med sin familj fram till sin d\u00f6d (1915). Eftersom han var en diversifierad personlighet, som inte saknade poetisk talang, gjorde han ett kontor (helt bevarat) och ett bibliotek till huvudrummen i sina kammare.<\/p>\n

Sk\u00e5psarrangemang<\/h3>\n

I sk\u00e5pets inredning anv\u00e4nds fr\u00e4mst naturligt tr\u00e4 och l\u00e4der. V\u00e4ggarna, dekorerade med mycket konstn\u00e4rliga m\u00e5lningar och portr\u00e4tt, \u00e4r klistrade \u00f6ver med f\u00f6rgyllda l\u00e4dertapeter, illustrerade med kungliga vapen. Taket \u00e4r kl\u00e4tt i mahogny, m\u00f6bler \u00e4r gjorda av olika tr\u00e4slag, ekparkett t\u00e4cker golvet. Prinsens f\u00e5t\u00f6lj, vilande p\u00e5 de fr\u00e4mre ”benen” i form av f\u00f6rgyllda svanar med upph\u00f6jda vingar, \u00e4r en speciell s\u00e4llsynthet i sk\u00e5pet.<\/p>\n

\u00d6vriga salar i l\u00e4genheterna<\/h3>\n

I interi\u00f6ren av andra rum \u00e4r tr\u00e4 ocks\u00e5 n\u00e4rvarande i designen. \u00c4garen var s\u00e4rskilt f\u00f6rtjust i den musikaliska ”gotiska” salongen, inredd i en ovanligt pittoresk gotisk stil med genombrutna tr\u00e4paneler i botten och klistrade \u00f6ver med gr\u00e5 l\u00e4dertapeter med f\u00f6rgyllda ornament. En elegant modell av ett gotiskt tempel<\/a>, monterad p\u00e5 en panel, pryder en av v\u00e4ggarna i vardagsrummet. En antik svartlackad flyg<\/a>el symboliserar syftet med rummet.<\/p>\n

\u00c4gare<\/h2>\n

\u00c4garbytet till Marmorpalatset, dikterat av tid och omst\u00e4ndigheter, kan radas upp i en symbolisk serie.<\/p>\n

Den f\u00f6rsta \u00e4garen av palatset, den n\u00e4rmaste favoriten till Ekaterina G. Orlov, generaladjutant och innehav<\/a>are av m\u00e5nga andra grader och titlar, blev \u00e4gare till palatset, efter att inte ha levt f\u00f6r att se dess officiella invigning p\u00e5 tv\u00e5 \u00e5r (han dog 1783).<\/p>\n

Utst\u00e4llningar och utst\u00e4llningar<\/h2>\n

\"Marble<\/a><\/p>\n

Under sovjettiden organiserades en filial av Central Museum of V.I. i flera salar i Marble Palace, vilket var det f\u00f6rsta exemplet p\u00e5 att anv\u00e4nda<\/a> ett arkitektoniskt monument i en ny egenskap som m\u00f6ter samh\u00e4llets behov. Arbetet med \u00e5teruppbyggnaden av lokalerna leddes av arkitekten N. Lansere och museet invigdes 1937, ett sorgligt minnesv\u00e4rt \u00e5r f\u00f6r landet. Museets utst\u00e4llningar bekantade bes\u00f6kare i detalj med proletariatets ledares liv och revolution\u00e4ra aktiviteter.<\/p>\n

Modernt koncept – propaganda av konst<\/h2>\n

\"Marble<\/a><\/p>\n

Idag \u00e4r den vackraste byggnaden i den norra huvudstaden, \u00f6verf\u00f6rd till det ryska museet, ett centrum<\/a> f\u00f6r att demonstrera verk av ”rysk konst i kombination med v\u00e4rldstrender. H\u00e4r, genom permanenta och tillf\u00e4lliga utst\u00e4llningar och utst\u00e4llningar, presenteras f\u00f6rem\u00e5l av m\u00e5leri, skulptur och andra genrer i stor utstr\u00e4ckning. En m\u00e4ngd olika tematiska utst\u00e4llningar anordnas regelbundet:<\/p>\n

Dessutom h\u00e5lls st\u00e4ndigt tillf\u00e4lliga utst\u00e4llningar som visar upp v\u00e4rldskonst.<\/p>\n

Legender och traditioner<\/a><\/h2>\n

Liksom alla viktiga arkitektoniska monument \u00e4r Marmorpalatsets historia<\/a> omgiven av myter. En av legenderna s\u00e4ger att n\u00e4r grunden lades var en l\u00e5da fylld till br\u00e4dden med kungliga mynt inmurad i den. \u00c4ven om det inte finns n\u00e5gon exakt information om detta, forts\u00e4tter ryktena om den mystiska l\u00e5dan att leva. Det finns en legend om varf\u00f6r kejsarinnan tog bort palatset som presenterades f\u00f6r Konstantin Pavlovich. P\u00e5st\u00e5s f\u00f6r det faktum att han, 16 \u00e5r gammal, sk\u00f6t levande r\u00e5ttor fr\u00e5n en kanon, vilket skr\u00e4mde sin unga fru. En av legenderna ber\u00e4ttar om en hemlig d\u00f6rr genom vilken Catherine gick in p\u00e5 en dejt med Orlov, n\u00e4r bygget av palatset fortfarande p\u00e5gick.<\/p>\n

Var ligger den och hur man tar sig dit<\/a><\/h2>\n

Den monumentala byggnaden som pryder St. Petersburgs historiska centrum<\/a> ligger p\u00e5:<\/p>\n

St Petersburg<\/a>, St. Millionnaya, N 5\/1 eller Palace Embankment, 6.<\/p>\n

Tunnelbanestation. Nevsky Prospekt (Gostiny Dvor), g\u00e5 genom g\u00e5ngtunneln till Sadovaya st. g\u00e5 f\u00f6rbi gallret i Mikhailovsky-tr\u00e4dg\u00e5rden och palatset med samma namn, korsa flodens bro. Moika och l\u00e4ngs sommartr\u00e4dg\u00e5rden p\u00e5 Millionnaya Street. utg\u00e5ng till Marmorpalatset.<\/p>\n

Marble Palace i St Petersburg p\u00e5 karta<\/a>n<\/h2>\n