Серед безлічі архітектурно-історичних пам'яток світу є особливі, які втілили у собі цілий пласт архітектурних напрямів, імена та долі знаменитих особистостей минулих століть. Яскравим прикладом цього може бути Мармуровий палац у Санкт-Петербурзі – колосальна велична споруда, справжня «мармурова казка». Зараз це один із знаменитих туристичних об'єктів «Північної Венеції», що вражає грандіозністю розмірів, пишнотою та віртуозністю художнього оформлення. Найбагатша історія палацу, пов'язана з царською династією Романових, не може не хвилювати та цікавити людей 21 століття.

Історія будівництва

Ідея будівництва палацу виникла у Катерини II, коли вона вирішила віддячити своєму фавориту, графу Г. Орлову за сподвижництво у державних справах та за його роль у сходженні імператриці на престол. За часів царювання Петра I на цьому місці знаходилася будівля Поштового двору, яка згодом згоріла в першій половині 18 ст. Саме тут, на набережній Неви, 10 жовтня 1768 р. почалося будівництво майбутнього архітектурного шедевра А. Рінальді, відомого італійського архітектора.

Складність будівництва

17 років (1768-85 р) копіткої праці архітекторів (Рінальді і Єгоров), скульпторів, мулярів, різьбярів було витрачено створення дивовижної споруди, гідної захоплення. Рінальді потрібно було на складній ділянці будівництва не тільки дотриматися червоної лінії відповідно до інших будівель, що виходять фасадами на Палацеву набережну, а й домогтися гармонійного «вписання» палацу в їхній спільний ряд.

Тому як будматеріал вибрали граніт, яким оброблена набережна, і будівля стала природним її продовженням. Майже перед закінченням будівництва Рінальді отримав серйозні травми, впавши з будівельних риштувань, і залишив Росію. Катерина неодноразово приїжджала дивитися, як просувається будівництво палацу і особисто роздавала нагороди робітникам.

Реконструкція

За радянських часів у Мармуровому палаці організували музей В. І. Леніна, а після перебудови будівля була передана Російському музею, з ініціативи якого провели масштабну реконструкцію, що повернула колишній вигляд внутрішніх інтер'єрів палацових приміщень. Розуміючи безцінне значення справжнього шедевру архітектури, фахівці-мистецтвознавці, художники та скульптори поставили собі за мету відновити неперевершену автентичність інтер'єрів палацу. З бюджету країни на перший етап реконструкції було виділено понад 150 млн. рублів, реставраційна робота велася ретельно та ретельно.

Етапи реставрації

Спочатку реконструкції зазнали 4 парадні зали, де розміщувалися експонати Музею В. І. Леніна (останні знайшли своє місце в інших музеях). Досвідчені реставратори постаралися “воскресити” унікальний паркет Рінальді (з 15 порід дерева), виразні ліпні елементи декору морської тематики: якорі, дельфіни, морські ковзани, силуети кораблів, що відтворювалися на рисунках 19 ст. Справжнім дивом реставрації можна назвати відновлення зеленого паркету з 7 порід дерева.

У вітальні повернули до життя настінний живопис і повністю воскресили колишній вигляд інтер'єрів. У Прапорі відновили ліпний декор склепіння, очистили від фарби штучний мармур, наново уклали паркет у первозданному вигляді. Ретельно складні роботи проводилися в Ротонді з реконструкції камінів, очищення облицювання зі штучного мармуру на стінах, реставрації набірного паркету. Понад 2 десятиліття тривала реставрація знаменитої споруди, але роботи продовжуються.

Архітектура та інтер'єри

Мармуровий палац – справжній зразок архітектури раннього класицизму, риси якого яскраво проявилися у зовнішньому образі монументальної будови. Суворість архітектурних ліній, масивна солідність, чітка симетричність вікон, наличників, грандіозна пишність 3-поверхового кам'яного «велетня» роблять будинок справжнім класичним твором від архітектури. Дивлячись на величну будівлю Мармурового палацу, здається, що вона стояла вічно на невському березі і простоїть ще багато століть.

Інтер'єр

Планування приміщень, зовнішні та внутрішні інтер'єри також в основному витримані в класичних традиціях: Парадні сходи, парадні приймальні, парадні зали. Мармур різних відтінків став головним оздоблювальним матеріалом як усередині, і зовні. Безліч символічних скульптур та барельєфів встановлено у просторах палацу. Проте під час реконструкції в 19 в (1844-49 р) оформлення інтер'єрів у залах 2-го поверху здійснювалося на кшталт нового стилю архітектури – еклектики, шанувальником якого був архітектор-реставратор А. Брюллов. Оздоблення залів поповнилося пишними люстрами з золоченої бронзи, з кришталевими підвісками, змінено і позолочено ліпні прикраси, переміщено знаменитий плафон «Амур і Психея» роботи Тореллі.

Фасади

Безсумнівна художньо-архітектурна цінність палацу – його унікальні фасади, облицьовані природним каменем (гранітом і мармуром) і дійшли донині у майже первозданному вигляді. Саме за інтенсивне використання в оздобленні мармуру різних сортів та відтінків палац отримав таку назву. Колірне рішення та бездоганний художній смак Рінальді в оформленні фасадів були більш ніж вдалими: темно-червоний граніт, що покриває фасад 1 поверху, створив видимість п'єдесталу для наступних 2-х поверхів, облицьованих гранітом світло-сірих відтінків. Зовнішні центральні фасади прикрашені балконами з мармуровими огорожами та золоченими балясинами із бронзи.

Коринфський ордер

Як сполучний елемент 2-го і 3-го поверхів Рінальді використовував архітектурний стиль коринфського ордера. Витончені пілястри та коринфські колони, що ритмічно чергуються з отворами вікон, витісані з рожевого мармуру (тивдійського), капітелі та інші елементи – з білого мармуру. Різьблений орнамент із сірого мармуру (рускеальського) на лиштві вікон став чудовою прикрасою. Міжвіконні простори наповнені рельєфними гірляндами білого мармуру. Аттик палацу по всій довжині обставлений «вазами» із сірого доломіту.

Скульптурні прикраси фасадів

Центральний східний фасад, що «дивиться» на парадний двір, декорований скульптурними прикрасами. Він угорі увінчаний годинним павільйоном у вигляді мармурових ваз із вмонтованими в них курантами (відтвореними під час реконструкції). З двох сторін павільйону знаходяться мармурові статуї з алегоричним значенням «Щедрість» та «Вірність». Біля головного парадного входу встановлено монументальну статую імператора Олександра III, що зображує його на коні верхи (шедевр скульптора П. Трубецького), перенесена сюди зі сховищ Російського музею.

Мармуровий зал

Один з головних парадних залів – Мармуровий, в якому оформлення стін та стель збереглося практично в автентичному вигляді, є унікальним зразком використання у внутрішніх інтер'єрах природного каменю та натурального дерева. Після реконструкції Брюллова приміщення залу з 1-ярусного стало 2-ярусним, що надало йому великої величності. Освітленість зверху вікнами 2-го поверху створило просторову легкість. Стіни зали облицьовані спеціально привезеним з Італії та вітчизняним мармуром різних сортів та квітів.

Обробка стін

Гармонійне поєднання кольорів мармуру в обробці стін не може не захоплювати відвідувачів. А стиль коринфського ордера якнайкраще демонструє переваги цього воістину безцінного матеріалу (мармуру). Рожевомармурові пілястри з бронзовими золоченими капітелями і базами грунтуються на цоколі, що обрамляє стіни. Фільонки, що розділяють цоколь, виконані з блякло-зеленого мармуру, доставленого з Італії, і прикрашені рельєфними зображеннями ваз сірого кольору. Деякі декоративні елементи виготовлені з лазуриту.

Скульптурне оздоблення

Знамениті російські та італійські скульптори створили високохудожні твори створення. Уздовж стін по всій довжині розміщені круглі барельєфи (14) на тему «Жертвопринесення», виконані Ф. Шубіним та А. Валлі. Простір над дверима наповнений витонченою декоративною композицією (автор Шубін). Окраса західної стіни – 2 дивовижні за художньою виразністю барельєфу за мотивами римської міфології (М. Козловський).

Парадні сходи

Необхідний елемент класичної архітектури – Парадні сходи, створені з кількох сортів кольорового мармуру, більшою мірою зберегли первозданний вигляд. В основному у створенні сходів використовувався сріблясто-сірий мармур Уральських гір, сходи виготовили із зеленувато-сріблястого (колір амулет) пісковика, а барельєфи та скульптури – з білого грецького мармуру. Усіх, хто починає підніматися сходами, «зустрічає» скульптурний портрет Рінальді – знак вдячності та заохочення заслуг від графа Орлова архітектору (автор невідомий).

Художня алегорія в оформленні 1 поверху

Основний елемент прикраси Парадних сходів – скульптури з алегоричним значенням. Усі вони унікальні як зразок алегоричної скульптури 18 в. 4 ніші 1-го поверху, облямовані мармуровими раковинами, ознаменовані статуями у вигляді жіночих фігур, що символізують зміну часу доби: Ніч з фігуркою сови (автор невідомий); Ранок (богиня Аврора з диском Сонця); Полудень (стріла – промінь сонця на сонячному годиннику) Вечір зображений в образі Діани – богині полювання. Всі три статуї – безперечний шедевр Ф. Шубіна.

Скульптури верхніх поверхів

Ніші 2-го та 3-го поверхів прикрашають 2 статуї, що уособлюють дні сезонного сонцестояння: Весняне рівнодення (фігура жінки з квітами в руці та знаком Овна біля ніг) та Осіннє рівнодення – фігура чоловіка з наливною виноградною гроном. Майданчик 3-го поверху вінчають скульптурні зображення, що символізують 4 основні чесноти: справедливості, сили Духа, розсудливості та поміркованості.

Парадна приймальна

Згідно з класичними канонами, значним приміщенням палацу є Парадна приймальна, що входить до низки залів Невської анфілади. Тут так само, як і на парадних сходах, збереглися автентичні елементи оформлення, що мають історико-культурну цінність.

Колонада

Монументальну величність залу надають 8 колон, витіснених із вітчизняного сердобольського граніту, що привозиться з островів Ладоги. Сіро-чорні відтінки мармуру на монолітних колонах створюють урочисто-офіційне тло, що вселяє шанобливу повагу до господаря палацу. Ідеальне полірування колон свідчить про велику копітку працю каменярів.

Оздоблення Парадної приймальної

Викликають захоплення справжні ліпні візерунки, що прикрашають склепіння перекриттів. Декор був очищений і позолочений реставраторами. Багато місцях підлоги збереглися фрагменти набірного паркету 18 в. з цінних порід дерева (дивує висока майстерність паркетників). В результаті реставрації 2015 р. було відновлено каміни, облицьовані мармуром, полотна дверей, позолочена люстра з бронзи.

Двосвітла зала

Найбільше за площею приміщення – Мармуровий зал став «двосвітним» у період реконструкції 19 ст, коли за розпорядженням А. Брюллова перекриття підняли на поверх вище. Висвітлений вікнами 2-х поверхів, зал набув величної грандіозності, отримав нове художнє оформлення у стилі неоготики та став називатися Готичним чи Білим. У ньому встановили орган, влаштовували вечори музики та танців.

Реконструкція Брюллова

Усю площу зали розділили на 3 частини, встановивши опори для підтримки склепінь перекриття. Як декор опор служили «снопи» тонких (готичних) колон, що упираються віялом у склепіння. З боків отвору південних дверей розмістили мармурові колони із скульптурними зображеннями російських богатирів-вітязів. Центральну стіну посередині прикрасив розкішний камін із мармуру, з вмонтованим у нього дзеркалом, обрамленням якого стала золочена різьблена рама.

Сучасна реставрація

Більше року тривало комплексне відновлення Білого залу, у процесі якого постаралися повернути йому колишній вигляд, створений колись Брюлловим. Чимало довелося попрацювати над реконструкцією унікального малюнку та різноманітністю дерева набірного паркету. Ретельна художня робота проведена над «воскресінням» статуй російських витязей, ліпних орнаментів перекриття, скульптурних зображень двоголових орлів. Знову засяяли позолотою чудові бронзові люстри та бра, відчинилися східні вікна «другого світла».

Грецька галерея

На північ від Білого залу знаходиться картинна галерея, що отримала назву «Грецька» через обробку її стін штучним грецьким мармуром. Інакше цей зал за життя Катерини називали Орловським на згадку про царському фавориті, не дожив до завершення будівництва палацу.

Оздоблення галереї

Як і в інших палацових приміщеннях, в оформленні галереї широко використовувався високохудожній ліпний орнамент на перекриттях. Підлога покрита набірним паркетом складної конструкції з різних порід дорогої деревини (після реконструкції 21 ст повністю відновлено). Облицюванню стін, покритих штучним мармуром, повернули колишній вигляд. Гармонійно вписуються у загальний вигляд інтер'єру відтворені розкішні позолочені бронзові люстри.

Художній зміст галереї

Головна прикраса та безцінні раритети – картини великих художників Відродження (206 полотен) Рафаеля, Тіціана, Рембрандта та багатьох інших. У портретному залі на почесному місці розташовувалися портрети братів Орлових, які сиділи на скакунах. Були представлені портрети (91) всіх царственних осіб сім'ї Романових і панівних монархів Європи катерининської епохи.

Зимовий сад

На місці Висячого саду, розташованого на терасі, у процесі брюллівської реконструкції (19 ст) організували Зимовий сад, об'єднавши простір 2 та 3 поверхів. Як опори для стельового склепіння встановили по центру потужні чавунні колони, а по обидва боки напівколони з чавуну, на які спираються кінці арок склепіння. Приміщення поділено на 2 частини – Сад та Квітник.

Оздоблення Зимового саду

Сталева стеля 3 поверхи рельєфно розділена кесонами, арки склепіння прикрашені хитромудрим декором. Дивний міні-балкон, обгороджений ажурними кованими ґратами, прикрашає східну стіну саду (відновлений після реставрації). Середину саду займає чудовий мармуровий фонтан (3 чаші), що височіє на мозаїчному «килимі» кам'яної підлоги. Ретельно відтворені 3 стулки масивних скляних дверей, з вигадливим дерев'яним орнаментом; за старими кресленнями у приміщенні Квітника збудували мармуровий дзеркальний камін.

Особисті апартаменти Великого князя Костянтина Костянтиновича

До 1998 року особисті покої князя Костянтина були закриті для публіки, зараз для відвідувань відкриті його кабінет, бібліотека, музична та особиста кімнати та молитовна. Апартаменти стали власністю князя напередодні його 18-річчя, у яких він проживав із сім'єю до смерті (1915 р). Будучи різнобічно розвиненою особистістю, не позбавленою поетичного таланту, головними кімнатами у своїх покоях він зробив кабінет (зберігся повністю) та бібліотеку.

Облаштування кабінету

В оформленні інтер'єру кабінету в основному використано натуральне дерево та шкіра. Стіни, прикрашені високохудожніми полотнами та портретами, обклеєні позолоченими шкіряними шпалерами, ілюстрованими царськими гербами. Стеля обшитий червоним деревом, з різних сортів дерева виготовлені меблі, дубовий паркет вистилає підлогу. Крісло князя, що спирається на передні “ніжки” у вигляді позолочених лебедів з піднятими крилами – особливий раритет кабінету.

Інші зали апартаментів

В інтер'єрах інших кімнат також є в оформленні дерево. Особливою любов'ю господаря користувалася Музична «готична» вітальня, оброблена надзвичайно мальовничо в готичному стилі дерев'яними ажурними панелями внизу та обклеєна шкіряними шпалерами сірого кольору із позолоченим орнаментом. Витончений макет готичного храму, встановлений на панелі, прикрашає одну із стін вітальні. Чорний лакований рояль старовинної роботи символізує призначення кімнати.

Власники

Зміну власників Мармурового палацу, що диктується часом та обставинами, можна побудувати у символічний ряд.

Перший господар палацу – найближчий лідер Катерини Р. Орлов, генерал-ад'ютант і володар багатьох інших чинів і звань став власником палацу, не доживши до офіційного відкриття 2 року (помер 1783 р).

Виставки та експозиції

За радянських часів у кількох залах Мармурового палацу було організовано філію Центрального музею В. І., що стало першим прикладом використання пам'ятки архітектури у новій якості, що відповідає запитам суспільства. Роботою з реконструкції приміщень керував архітектор Н. Лансере, і музей відкрили у сумнозвісному для країни – 1937 рік. Експозиції музею докладно знайомили відвідувачів із життям та революційною діяльністю вождя пролетаріату.

Сучасна концепція – пропаганда мистецтва

Сьогодні найкрасивіша будівля північної столиці, передана Російському музею – центр демонстрації творів «російського мистецтва разом із світовими тенденціями. Тут за допомогою постійних та тимчасових експозицій та виставок широко представлені предмети живопису, скульптури та інших жанрів. Регулярно організовуються різноманітні тематичні експозиції:

Крім того, постійно проводяться тимчасові виставки, що демонструють світове мистецтво.

Легенди та перекази

Як і всі великі архітектурні пам'ятки, історія Мармурового палацу оточена міфами. Одне з переказів свідчить, що з закладці фундаменту у нього замурували ящик, доверху набитий царськими монетами. Хоча точних відомостей про це немає, але чутки про таємничу скриньку продовжують жити. Існує легенда у тому, чому імператриця відбирала подарований Костянтину Павловичу палац. Нібито за те, що той, будучи 16-річним, стріляв із гармати живими пацюками, лякаючи свою юну дружину. Одна з легенд оповідає про потаємні двері, через які Катерина проникала на побачення з Орловим, коли ще йшло будівництво палацу.

Де знаходиться і як дістатися

Монументальна будівля, що прикрашає історичний центр Петербурга, розташована за адресою:

Санкт-Петербург, вул. Мільйонна, N 5/1 або Палацова наб., 6.

Метро, зуп. Невський проспект (Гостиний двір), пройти по підземному переходу на вул. пройти повз ґрати Михайлівського саду та однойменного палацу, перейти по містку річки. Мийку та вздовж Літнього саду по Мільйонній вул. вийти до Мармурового палацу