Bland de många arkitektoniska och historiska monumenten i världen finns det speciella som förkroppsligar ett helt lager av arkitektoniska trender, namnen och öden för kända personligheter från tidigare århundraden. Ett levande exempel på detta är Marmorpalatset i St. Petersburg – en kolossal majestätisk byggnad, en riktig ”marmorsaga”. Nu är det en av de berömda turistplatserna i ”Nordens Venedig”, slående i sin storhet av storlek, storslagenhet och virtuositet av dekoration. Den rika historien om palatset, förknippad med den kungliga Romanovdynastin, kan inte annat än att upphetsa och intressera människor från 2000-talet.

Bygghistoria

Idén om att bygga ett palats kom till Katarina II när hon bestämde sig för att tacka sin favorit, greve G. Orlov, för hans sällskap i statliga angelägenheter och för hans roll i kejsarinnans uppstigning till tronen. Under Peter I:s regeringstid var denna plats byggnaden för postkontoret, som sedan brann ner under första hälften av 1700-talet. Det var här, på Nevas vallen, den 10 oktober 1768, som byggandet av det framtida arkitektoniska mästerverket av A. Rinaldi, en berömd italiensk arkitekt, började.

Konstruktionens komplexitet

17 år (1768-85) av mödosamt arbete av arkitekter (Rinaldi och Egorov), skulptörer, murare, snidare ägnades åt att skapa en fantastisk byggnad värd beundran. Rinaldi var tvungen att inte bara observera den röda linjen på en komplex byggarbetsplats i enlighet med andra byggnader som vetter mot palatsvallen, utan också uppnå en harmonisk ”passning” av palatset i deras allmänna rad.

Därför valdes granit som byggnadsmaterial, med vilket banvallen färdigställdes, och byggnaden blev dess naturliga fortsättning. Nästan före slutet av bygget skadades Rinaldi allvarligt genom att falla från byggnadsställningar och lämnade Ryssland. Catherine kom upprepade gånger för att se hur bygget av palatset fortskred och delade personligen ut priser till arbetarna.

Rekonstruktion

Under sovjettiden organiserades museet för VI Lenin i marmorpalatset, och efter omstruktureringen överfördes byggnaden till det ryska museet, på initiativ av vilket en storskalig rekonstruktion genomfördes, vilket återgav det tidigare utseendet av interiören i palatsets lokaler. Konsthistoriker, konstnärer och skulptörer förstår det ovärderliga värdet av ett verkligt arkitekturmästerverk och satte sig som mål att återställa den oöverträffade äktheten hos palatsets interiörer. Mer än 150 miljoner rubel tilldelades från landets budget för den första etappen av återuppbyggnaden, restaureringsarbetet utfördes noggrant och noggrant.

Restaureringsstadier

Till en början rekonstruerades fyra ceremoniella salar, där utställningarna från V.I. Lenins museum placerades (den senare hittade sin plats i andra museer). Erfarna restauratörer försökte ”återuppliva” den unika Rinaldi-parketten (gjord av 15 typer av trä), uttrycksfulla stuckaturelement av ett marint tema: ankare, delfiner, sjöhästar, skeppssilhuetter, som återskapades enligt ritningar från 1800-talet. Ett verkligt mirakel av restaurering kan kallas restaureringen av den ”gröna” parketten från 7 typer av trä.

I vardagsrummet väcktes väggmålningar till liv och interiörernas tidigare utseende återuppstod helt. I Znamenny Hall återskapades valvets stuckdekoration, den konstgjorda marmorn rengjordes från färg och parketten lades om i sin ursprungliga form. Ett mödosamt komplext arbete utfördes i Rotundan för återuppbyggnad av eldstäder, rengöring av konstgjord marmorbeklädnad på väggarna, restaurering av sättningsparkett. Restaureringen av den berömda byggnaden varade i mer än 2 decennier, men arbetet fortsätter.

Arkitektur och interiörer

Marmorpalatset är ett sant exempel på den tidiga klassicismens arkitektur, vars egenskaper tydligt manifesteras i den monumentala byggnadens yttre utseende. De arkitektoniska linjernas svårighetsgrad, massiv soliditet, tydlig symmetri av fönster, arkitraver, den storslagna prakten hos den 3-våningssten ”jätten” gör byggnaden till en sann klassisk arkitektur. Om man tittar på Marmorpalatsets majestätiska byggnad verkar det som om det har stått för evigt på Nevas strand och kommer att stå i många århundraden till.

Interiör

Layouten av lokalerna, externa och interna interiörer är också mestadels utformade i de klassiska traditionerna: huvudtrappan, huvudmottagningsrummet, huvudhallarna. Marmor i olika nyanser var det huvudsakliga efterbehandlingsmaterialet både inuti och utanför. Många symboliska skulpturer och basreliefer är installerade i palatsets utrymmen. Men under återuppbyggnaden på 1800-talet (1844-49) utfördes inredningen i salarna på andra våningen i en anda av en ny arkitekturstil – eklekticism, som beundrades av arkitekten-restauratören A. Bryullov. Utsmyckningen av salarna fylldes på med magnifika ljuskronor gjorda av förgylld brons, med kristallhängen, stuckaturdekorationer ändrades och förgylldes, den berömda plafonden ”Cupid and Psyche” av Torelli flyttades.

fasader

Det otvivelaktiga konstnärliga och arkitektoniska värdet av palatset är dess unika fasader, kantade med natursten (granit och marmor) och överlevde till denna dag i nästan original form. Det är för den intensiva användningen av marmor av olika varianter och nyanser i utsmyckningen som palatset fått sitt namn. Färgsättningen och den oklanderliga konstnärliga smaken hos Rinaldi i utformningen av fasaderna var mer än framgångsrika: mörkröd granit som täckte fasaden på första våningen skapade utseendet av en piedestal för de kommande två våningarna, kantad med ljusgrå granit. De yttre centralfasaderna är dekorerade med balkonger med marmorräcken och förgyllda bronsbalkar.

Korintisk ordning

Som ett förbindande element på andra och tredje våningen använde Rinaldi den korintiska ordens arkitektoniska stil. Graciösa pilastrar och korintiska kolonner, rytmiskt omväxlande med fönsteröppningar, är huggen i rosa marmor (Tivdia), versaler och andra element är gjorda av vit marmor. Den snidade prydnaden av grå marmor (Ruskeala) på fönsterbågarna blev en underbar dekoration. Mellanrummen mellan fönstren är fyllda med präglade girlanger av vit marmor. Slottets vind längs hela längden är försedd med ”vaser” gjorda av grå dolomit.

Skulpturella dekorationer av fasader

Den centrala östra fasaden, som ”ser” mot den främre innergården, är dekorerad med skulpturala dekorationer. Den är toppad med en klockpaviljong i form av marmorvaser med inbyggda klockspel (återskapade under rekonstruktionen). På båda sidor om paviljongen finns marmorstatyer med den allegoriska betydelsen ”Generositet” och ”Trogenhet”. Vid huvudingången finns en monumental staty av kejsar Alexander III, föreställande honom till häst (ett mästerverk av skulptören P. Trubetskoy), överförd hit från det ryska museets valv.

marmor hall

En av de viktigaste ceremoniella salarna – Marmor, där utformningen av väggar och tak har bevarats nästan i en autentisk form, är ett unikt exempel på användningen av natursten och naturligt trä i interiörerna. Efter rekonstruktionen av Bryullov blev rummet från en 1-lagers hall en 2-lagers, vilket gav det stor majestät. Belysning från ovan av fönstren på andra våningen skapade rumslig luftighet. Hallens väggar möter speciellt hämtad från Italien och inhemsk marmor av olika kvaliteter och färger.

väggdekoration

Den harmoniska kombinationen av marmorfärger i väggdekorationen kan inte annat än glädja besökarna. Och stilen i den korintiska ordningen demonstrerar perfekt fördelarna med detta verkligt ovärderliga material (marmor). Rosa marmorpilastrar med förgyllda bronskapitäler och baser vilar på en sockel som ramar in väggarna. Panelerna som skiljer sockeln åt är gjorda av ljusgrön marmor från Italien och dekorerade med reliefbilder av grå vaser. Vissa dekorativa element är gjorda av lapis lazuli.

skulpturell dekoration

Berömda ryska och italienska skulptörer skapade mycket konstnärliga skulpturverk. Längs väggarna längs hela längden finns runda basreliefer (14) på temat ”Offer”, gjorda av F. Shubin och A. Valli. Utrymmet ovanför dörrarna är fyllt med en elegant dekorativ komposition (av Shubin). Utsmyckningen av den västra väggen är 2 otroligt uttrycksfulla basreliefer baserade på romersk mytologi (M. Kozlovsky).

Huvudtrappa

En nödvändig del av klassisk arkitektur – huvudtrappan, skapad av flera varianter av färgad marmor, har i stort sett behållit sitt ursprungliga utseende. I grund och botten användes silvergrå marmor från Uralbergen vid skapandet av trappan, stegen var gjorda av grönaktig-silver (amulettfärg) sandsten, och basrelieferna och skulpturerna var gjorda av vit grekisk marmor. Alla som börjar klättra uppför trappan ”hälsas” av ett skulpturporträtt av Rinaldi – ett tecken på tacksamhet och uppmuntran av förtjänst från greve Orlov till arkitekten (författare okänd).

Konstnärlig allegori i utformningen av 1:a våningen

Huvudelementet i utsmyckningen av huvudtrappan är skulpturer med allegorisk betydelse. Alla är unika som det enda exemplet på allegorisk skulptur från 1700-talet som bevarats i St. Petersburg. 4 nischer på 1: a våningen, kantade av marmorskal, är markerade av statyer i form av kvinnofigurer, som symboliserar förändringen av tiden på dygnet: Natt med en ugglefigur (författare okänd); Morgon (gudinna Aurora med solens skiva); Middag (en pil är en solstråle på ett solur) Kvällen avbildas i form av Diana, jaktens gudinna. Alla 3 statyerna är F. Shubins otvivelaktiga mästerverk.

Skulpturer av de övre våningarna

Nischerna på 2:a och 3:e våningen är dekorerade med 2 statyer som representerar säsongssolståndets dagar: Vårdagjämningen (figuren av en kvinna med blommor i handen och Vädurens tecken vid hennes fötter) och Höstdagjämningen – den figur av en man med en klase druvor i bulk. Plattformen på 3:e våningen är krönt med skulpturala bilder som symboliserar fyra grundläggande dygder: rättvisa, Andens styrka, försiktighet och måttlighet.

Front reception

Enligt de klassiska kanonerna är huvudreceptionsrummet, som är en del av serien av salar i Neva-enfiladen, ett betydande rum i palatset. Här, liksom på Huvudtrappan, har autentiska designelement av historiskt och kulturellt värde bevarats.

Pelargång

Hallens monumentala majestät ges av 8 kolonner, snidade av inhemsk Serdobol-granit, hämtad från öarna Ladoga. Gråsvarta nyanser av marmor på monolitiska kolonner skapar en högtidlig och officiell bakgrund som inspirerar respekt för ägaren av palatset. Den perfekta poleringen av pelarna vittnar om murarnas enorma mödosamma arbete.

Reception dekoration

De autentiska stuckaturmönstren som pryder takbågarna orsakar beundran. Inredningen städades och förgylldes på nytt av restauratörer. På många ställen på golvet finns fragment av 1700-talssättningsparkett bevarade. från ädelträ (den höga skickligheten med parkettgolv är fantastisk). Som ett resultat av restaureringen 2015 restaurerades eldstäder klädda med marmor, dörrblad och en förgylld bronskrona.

dubbelhöjd hall

Det största rummet sett till ytan – Marmorhallen blev ”dubbelhög” vid rekonstruktionen av 1800-talet, då taket på order av A. Bryullov höjdes en våning högre. Upplyst av fönstren i 2 våningar fick hallen en majestätisk storhet, fick en ny dekoration i nygotisk stil och började kallas gotisk eller vit. En orgel installerades i den och kvällar med musik och dans hölls.

Bryullovs rekonstruktion

Hela området av hallen var uppdelat i 3 delar, efter att ha installerat stöd för att stödja takvalven. ”Skärvorna” av tunna (gotiska) kolonner, vilande som en solfjäder mot valven, tjänade som dekoration av stöden. Marmorpelare med skulpturala bilder av ryska hjältar-riddare placerades på sidorna av öppningen av de södra dörrarna. Den centrala väggen i mitten var dekorerad med en lyxig öppen spis i marmor, med en inbyggd spegel, inramad av en förgylld snidad ram.

Modern restaurering

I mer än ett år varade den komplexa restaureringen av White Hall, under vilken de försökte återställa den till sitt tidigare utseende, en gång skapad av Bryullov. En hel del arbete behövde göras med att återuppbygga den typsättningsparketten, unik i sitt mönster och sin variation av trä. Noggrant konstnärligt arbete utfördes på ”uppståndelsen” av statyerna av ryska riddare, stuckaturer i taket, skulpturala bilder av dubbelhövdade örnar. De praktfulla bronskronorna och lampetter glänste igen med förgyllning, de östra fönstren i ”andra världen” svängde upp.

Grekiskt galleri

Norr om Vita hallen finns ett konstgalleri, kallat ”grekiskt” på grund av utsmyckningen av dess väggar med konstgjord grekisk marmor. Annars, under Catherines liv, kallades denna hall Orlovsky till minne av den kungliga favoriten, som inte levde för att se det fulla slutförandet av bygget av palatset.

Galleri dekoration

Liksom i andra palatsrum användes mycket konstnärliga stuckaturer i taket i stor utsträckning vid utformningen av galleriet. Golvet är täckt med inlagd parkett av komplex design från olika typer av dyrt trä (det restaurerades helt efter återuppbyggnaden av 2000-talet). Väggbeklädnaden, täckt med konstgjord marmor, återställdes till sitt tidigare utseende. Återskapade lyxiga ljuskronor i förgylld brons passar harmoniskt in i det övergripande utseendet på interiören.

Galleriets konstnärliga innehåll

Huvuddekorationen och ovärderliga rariteterna är målningar av de stora renässanskonstnärerna (206 dukar) Raphael, Titian, Rembrandt och många andra. I porträttsalen placerades porträtt av bröderna Orlov sittande på hästar på en hedersplats. Porträtt (91) av alla kungliga personer i familjen Romanov och de härskande monarker i Europa från Katarina-eran presenterades.

Vinterträdgård

På platsen för den hängande trädgården, belägen på terrassen, under Bryullov-rekonstruktionen (1800-talet), organiserades vinterträdgården, som kombinerade utrymmet på 2:a och 3:e våningen. Som stöd för takvalvet installerades kraftfulla gjutjärnspelare i mitten och på båda sidor om halvpelaren av gjutjärn, på vilken ändarna av valvets bågar vilar. Rummet är uppdelat i 2 delar – Trädgård och Blomsterträdgård.

Utsmyckning av vinterträdgården

Ståltaket på 3:e våningen är delat i relief av caissons, valvets valv är dekorerade med utsmyckad dekor. En underbar minibalkong, inhägnad med ett genombrutet smidd galler, pryder trädgårdens östra vägg (restaurerad efter restaurering). Mitten av trädgården upptas av en magnifik marmorfontän (3 skålar), som reser sig på en mosaik ”matta” av stengolvet. Noggrant återskapade 3 blad av en massiv glasdörr, med invecklade trädekorationer; Enligt gamla ritningar byggdes en spegelspis i marmor i Blomsterträdgården.

Privata lägenheter av storhertigen Konstantin Konstantinovich

Fram till 1998 var Prins Konstantins privata kammare stängda för allmänheten, nu är hans kontor, bibliotek, musik och privata rum samt bönerum öppna för allmänheten. Lägenheterna blev prinsens egendom på tröskeln till hans 18-årsdag, där han bodde med sin familj fram till sin död (1915). Eftersom han var en diversifierad personlighet, som inte saknade poetisk talang, gjorde han ett kontor (helt bevarat) och ett bibliotek till huvudrummen i sina kammare.

Skåpsarrangemang

I skåpets inredning används främst naturligt trä och läder. Väggarna, dekorerade med mycket konstnärliga målningar och porträtt, är klistrade över med förgyllda lädertapeter, illustrerade med kungliga vapen. Taket är klätt i mahogny, möbler är gjorda av olika träslag, ekparkett täcker golvet. Prinsens fåtölj, vilande på de främre ”benen” i form av förgyllda svanar med upphöjda vingar, är en speciell sällsynthet i skåpet.

Övriga salar i lägenheterna

I interiören av andra rum är trä också närvarande i designen. Ägaren var särskilt förtjust i den musikaliska ”gotiska” salongen, inredd i en ovanligt pittoresk gotisk stil med genombrutna träpaneler i botten och klistrade över med grå lädertapeter med förgyllda ornament. En elegant modell av ett gotiskt tempel, monterad på en panel, pryder en av väggarna i vardagsrummet. En antik svartlackad flygel symboliserar syftet med rummet.

Ägare

Ägarbytet till Marmorpalatset, dikterat av tid och omständigheter, kan radas upp i en symbolisk serie.

Den första ägaren av palatset, den närmaste favoriten till Ekaterina G. Orlov, generaladjutant och innehavare av många andra grader och titlar, blev ägare till palatset, efter att inte ha levt för att se dess officiella invigning på två år (han dog 1783).

Utställningar och utställningar

Under sovjettiden organiserades en filial av Central Museum of V.I. i flera salar i Marble Palace, vilket var det första exemplet på att använda ett arkitektoniskt monument i en ny egenskap som möter samhällets behov. Arbetet med återuppbyggnaden av lokalerna leddes av arkitekten N. Lansere och museet invigdes 1937, ett sorgligt minnesvärt år för landet. Museets utställningar bekantade besökare i detalj med proletariatets ledares liv och revolutionära aktiviteter.

Modernt koncept – propaganda av konst

Idag är den vackraste byggnaden i den norra huvudstaden, överförd till det ryska museet, ett centrum för att demonstrera verk av ”rysk konst i kombination med världstrender. Här, genom permanenta och tillfälliga utställningar och utställningar, presenteras föremål av måleri, skulptur och andra genrer i stor utsträckning. En mängd olika tematiska utställningar anordnas regelbundet:

Dessutom hålls ständigt tillfälliga utställningar som visar upp världskonst.

Legender och traditioner

Liksom alla viktiga arkitektoniska monument är Marmorpalatsets historia omgiven av myter. En av legenderna säger att när grunden lades var en låda fylld till brädden med kungliga mynt inmurad i den. Även om det inte finns någon exakt information om detta, fortsätter ryktena om den mystiska lådan att leva. Det finns en legend om varför kejsarinnan tog bort palatset som presenterades för Konstantin Pavlovich. Påstås för det faktum att han, 16 år gammal, sköt levande råttor från en kanon, vilket skrämde sin unga fru. En av legenderna berättar om en hemlig dörr genom vilken Catherine gick in på en dejt med Orlov, när bygget av palatset fortfarande pågick.

Var ligger den och hur man tar sig dit

Den monumentala byggnaden som pryder St. Petersburgs historiska centrum ligger på:

St Petersburg, St. Millionnaya, N 5/1 eller Palace Embankment, 6.

Tunnelbanestation. Nevsky Prospekt (Gostiny Dvor), gå genom gångtunneln till Sadovaya st. gå förbi gallret i Mikhailovsky-trädgården och palatset med samma namn, korsa flodens bro. Moika och längs sommarträdgården på Millionnaya Street. utgång till Marmorpalatset.