Maailma paljude arhitektuuri- ja ajaloomälestiste hulgas on erilisi, mis kehastavad tervet kihti arhitektuurisuundi, möödunud sajandite kuulsate isiksuste nimesid ja saatusi. Selle ilmekaks näiteks on Marmorpalee Peterburis – kolossaalne majesteetlik hoone, tõeline “marmorist muinasjutt”. Nüüd on see “Põhja Veneetsia” üks kuulsamaid turismiobjekte, mis torkab silma oma suuruse, hiilguse ja kaunistuse virtuoossuse poolest. Palee rikkalik ajalugu, mis on seotud kuningliku Romanovite dünastiaga, erutab ja huvitab 21. sajandi inimesi.
Ehituslugu
Palee ehitamise idee tekkis Katariina II-l, kui ta otsustas tänada oma lemmikut krahv G. Orlovit tema kaaslase eest riigiasjades ja rolli eest keisrinna troonile tõusmisel. Peeter I valitsusajal oli selles kohas postimaja hoone, mis 18. sajandi esimesel poolel põles maha. Just siin, Neeva kaldapealsel, alustati 10. oktoobril 1768 tulevase arhitektuurimeistriteose ehitamist kuulsa itaalia arhitekti A. Rinaldi poolt.
Ehituse keerukus
17 aastat (1768-85) arhitektide (Rinaldi ja Egorov), skulptorite, müürseppade ja nikerdajate vaevarikast tööd kulutati imetlust vääriva hämmastava hoone loomisele. Rinaldi ei pidanud mitte ainult jälgima punast joont keerulisel ehitusplatsil kooskõlas teiste Palee kaldapealse poole jäävate hoonetega, vaid saavutama ka palee harmoonilise “sobivuse” nende üldises reas.
Seetõttu valiti ehitusmaterjaliks graniit, millega viimistleti muldkeha ja hoonest sai selle loomulik jätk. Peaaegu enne ehituse lõppu sai Rinaldi tellingutelt kukkudes raskelt viga ja lahkus Venemaalt. Katariina käis korduvalt vaatamas, kuidas palee ehitus edeneb, ja jagas isiklikult töötajatele auhindu.
Rekonstrueerimine
Nõukogude ajal korraldati Marmorpalees VI Lenini muuseum ja pärast ümberkorraldamist anti hoone üle Vene Muuseumile, mille eestvõttel viidi läbi ulatuslik rekonstrueerimine, mis tagastas endise ilme. palee ruumide interjöörid. Mõistes tõelise arhitektuuri meistriteose hindamatut väärtust, seadsid kunstiajaloolased, kunstnikud ja skulptorid eesmärgiks taastada lossi interjööride ületamatu autentsus. Riigieelarvest eraldati rekonstrueerimise esimeseks etapiks üle 150 miljoni rubla, restaureerimistöid tehti hoolikalt ja täpsusega.
Taastamise etapid
Algul rekonstrueeriti 4 tseremooniasaali, kuhu paigutati V. I. Lenini muuseumi eksponaadid (viimased leidsid oma koha teistes muuseumides). Kogenud restauraatorid püüdsid “ellu äratada” unikaalset Rinaldi parketi (valmistatud 15 puiduliigist), ilmekaid mereteemalisi krohvdekoorielemente: ankruid, delfiine, merihobuseid, laevasiluette, mis taasloodi 19. sajandi jooniste järgi. Tõeliseks taastamise imeks võib nimetada “rohelise” parketi taastamist 7 puiduliigist.
Elutoas taastati ellu seinamaalingud ja taastati endine interjööride ilme täielikult. Znamennõi saalis taastati võlvi krohvkaunistus, puhastati kunstmarmor värvist ja taastati parkett endisel kujul. Rotundas tehti vaevaliselt keerukaid töid kaminate rekonstrueerimisel, seinte kunstmarmorvoodri puhastamisel, ladumisparketi taastamisel. Kuulsa hoone restaureerimine kestis üle 2 aastakümne, kuid töö jätkub.
Arhitektuur ja interjöörid
Marmorpalee on ehe näide varaklassitsismi arhitektuurist, mille tunnused avalduvad selgelt monumentaalse hoone välisilmes. Arhitektuursete joonte tõsidus, massiivne soliidsus, akende selge sümmeetria, arhitraadid, 3-korruselise kivi “hiiglase” suurejooneline hiilgus teevad hoonest tõelise klassikalise arhitektuuriteose. Marmorpalee majesteetlikku hoonet vaadates tundub, et see on Neeva kaldal igavesti seisnud ja seisab veel palju sajandeid.
Interjöör
Ka ruumide planeering, välis- ja siseinterjöörid on valdavalt kujundatud klassikalistes traditsioonides: peatrepp, peavastuvõturuum, peasaalid. Peamiseks viimistlusmaterjaliks nii seest kui väljast oli erinevat tooni marmor. Palee ruumidesse on paigaldatud palju sümboolseid skulptuure ja bareljeefe. 19 sajandil (1844-49) toimunud ümberehituse käigus viidi aga II korruse saalide sisekujundus läbi uue arhitektuuristiili – eklektika – vaimus, mida imetles arhitekt-restauraator A. Brjullov. Saalide dekoratsiooni täiendati uhkete kullatud pronksist lühtritega, kristallripatsidega, vahetati ja kullati krohvkaunistusi, teisaldati Torelli kuulus plafoon “Amor ja Psyche”.
fassaadid
Palee vaieldamatu kunstiline ja arhitektuurne väärtus on selle ainulaadsed fassaadid, mis on vooderdatud loodusliku kiviga (graniit ja marmor) ja säilinud tänapäevani peaaegu originaalsel kujul. Just eri sortide ja toonidega marmori intensiivseks kasutamiseks dekoratsioonis sai palee oma nime. Rinaldi värvilahendus ja laitmatu kunstimaitse fassaadide kujundamisel olid enam kui õnnestunud: 1. korruse fassaadi kattev tumepunane graniit lõi 2 järgmise korruse pjedestaali ilme, vooderdatud helehalli graniidiga. Välimisi keskfassaade kaunistavad marmorpiiretega rõdud ja kullatud pronksist balustrid.
Korintose kord
2 ja 3. korruse ühendava elemendina kasutas Rinaldi korintose ordu arhitektuuristiili. Graatsilised pilastrid ja korintose sambad, mis rütmiliselt vahelduvad aknaavadega, on nikerdatud roosast marmorist (Tivdia), kapiteelid ja muud elemendid on valmistatud valgest marmorist. Imeliseks kaunistuseks sai hallist marmorist (Ruskeala) nikerdatud ornament aknaraamidel. Akende vahelised ruumid on täidetud valgest marmorist reljeefsete vanikutega. Palee pööning on kogu pikkuses sisustatud hallist dolomiidist valmistatud “vaasidega”.
Fassaadide skulptuursed kaunistused
Keskne idafassaad, “vaadates” esihoovi, on kaunistatud skulptuuridekoratsioonidega. Selle peal on kellapaviljon marmorvaaside kujul, millesse on ehitatud kellamäng (rekonstrueerimise käigus taasloodud). Paviljoni mõlemal küljel on marmorkujud allegoorilise tähendusega “Heelmeelsus” ja “Truudus”. Peasissekäigu juures on keiser Aleksander III monumentaalne kuju, mis kujutab teda hobuse seljas (skulptor P. Trubetskoy meistriteos), mis on siia kantud Vene Muuseumi varahoidlatest.
marmorist saal
Üks peamisi tseremooniasaale – Marmor, mille seinte ja lagede disain on säilinud peaaegu autentsel kujul, on ainulaadne näide loodusliku kivi ja loodusliku puidu kasutamisest interjöörides. Pärast Brjullovi rekonstrueerimist sai 1-korruselise saalist 2-korruseline ruum, mis andis sellele suure majesteetlikkuse. Ruumilise õhulisuse tekitas 2. korruse akende valgustus ülalt. Saali seinad on kaetud spetsiaalselt Itaaliast toodud ja erineva klassi ja värviga kodumaise marmoriga.
seina kaunistamine
Marmorvärvide harmooniline kombinatsioon seinakaunistuses ei saa külastajaid vaid rõõmustada. Ja Korintose ordu stiil demonstreerib suurepäraselt selle tõeliselt hindamatu materjali (marmor) eeliseid. Roosad marmorist pilastrid kullatud pronksist kapiteelide ja alustega toetuvad seinu raamivale soklile. Soklit eraldavad paneelid on valmistatud Itaaliast toodud kahvaturohelisest marmorist ja kaunistatud hallide vaaside reljeefsete kujutistega. Mõned dekoratiivsed elemendid on valmistatud lapis lazulist.
skulptuurne kaunistus
Kuulsad Vene ja Itaalia skulptorid lõid väga kunstipäraseid skulptuuriteoseid. Seinte ääres on kogu pikkuses ümmargused bareljeefid (14) teemal “Ohvrid”, mille autor on F. Shubin ja A. Valli. Uste kohal olev ruum on täidetud elegantse dekoratiivse kompositsiooniga (autor Shubin). Lääneseina kaunistuseks on 2 kunstilise väljenduse poolest hämmastavat bareljeefi, mis põhinevad Rooma mütoloogial (M. Kozlovski).
Peatrepp
Klassikalise arhitektuuri vajalik element – mitut sorti värvilisest marmorist valmistatud peatrepp on suures osas säilitanud oma esialgse välimuse. Põhimõtteliselt kasutati treppide loomisel Uurali mäestiku hõbehalli marmorit, astmed olid rohekas-hõbedast (muletivärvi) liivakivist ning bareljeefid ja skulptuurid valgest Kreeka marmorist. Igaüht, kes hakkab trepist üles ronima, “tervitab” Rinaldi skulptuurportree – krahv Orlovi tänu ja teenete julgustamise märk arhitektile (autor teadmata).
Kunstiline allegooria 1. korruse kujunduses
Peatrepi kaunistuse põhielemendiks on allegoorilise tähendusega skulptuurid. Kõik need on ainulaadsed ainsa Peterburis säilinud 18. sajandi allegoorilise skulptuuri näitena. 1 korruse 4 marmorkarpidega ääristatud nišši tähistavad naisfiguuride kujulised kujud, mis sümboliseerivad kellaaja muutumist: Öö öökulli kujukesega (autor teadmata); Hommik (jumalanna Aurora Päikese kettaga); Keskpäev (nool – päikesekiir päikesekellal) Õhtu on kujutatud Diana – jahijumalanna – kujutisel. Kõik 3 kuju on F. Shubini vaieldamatu meistriteos.
Ülemiste korruste skulptuurid
2 ja 3. korruse nišše kaunistavad 2 kuju, mis tähistavad hooajalise pööripäeva päevi: kevadine pööripäev (naise kuju, lilled käes ja Jäära märk tema jalgadel) ja sügisene pööripäev – mehe kuju lahtiselt viinamarjakobaraga. 3 korruse platvormi kroonivad skulptuurikujutised, mis sümboliseerivad 4 põhivoorust: õiglus, Vaimu tugevus, ettevaatlikkus ja mõõdukus.
Eesmine vastuvõtt
Klassikaliste kaanonite järgi on Neeva anfilaadi saalide sarja kuuluv Peavastuvõtutuba lossi märkimisväärne ruum. Siin, nagu ka Peatrepil, on säilinud autentsed ajaloo- ja kultuuriväärtusega kujunduselemendid.
Kolonaadi
Saalile annavad monumentaalse majesteetlikkuse 8 sammast, mis on nikerdatud Laadoga saartelt toodud kodumaisest Serdoboli graniidist. Hallikasmustad marmorist toonid monoliitsammastel loovad piduliku ja ametliku tausta, mis inspireerib lugupidavat austust palee omaniku vastu. Sammaste täiuslik poleerimine annab tunnistust müürseppade tohutust vaevarikkast tööst.
Vastuvõtu kaunistamine
Imetlust tekitavad autentsed krohvmustrid, mis kaunistavad lagede võlvi. Dekoori puhastasid ja üle kullasid restauraatorid. Põrandal on mitmel pool säilinud 18. sajandi ladumisparketi fragmente. väärispuidust (parkettpõrandate kõrge oskus on hämmastav). 2015 aastal tehtud restaureerimise tulemusena taastati marmoriga vooderdatud kaminad, ukselehed, kullatud pronkslühter.
kahekordse kõrgusega saal
Pindalalt suurim ruum – Marmorsaal sai “kahekõrguseks” 19. sajandi ümberehituse käigus, mil A. Brjullovi korraldusel tõsteti lagi korruse võrra kõrgemale. Kahe korruse akendega valgustatud saal omandas majesteetliku suursugususe, sai uue neogooti stiilis kaunistuse ja hakati nimetama gooti või valgeks. Sellesse paigaldati orel ning peeti muusika- ja tantsuõhtuid.
Brjullovi rekonstrueerimine
Kogu saali pindala oli jagatud 3 osaks, paigaldades laevõlvidele toed. Tugede dekoorina serveeriti õhukeste (gooti) sammaste “vihjed”, mis toetusid lehvikuna vastu võlvi. Lõunapoolsete uste ava külgedele asetati marmorsambad vene kangelaste-rüütlite skulptuurikujutistega. Keskseina kaunistas luksuslik marmorkamin, millesse oli ehitatud peegel, mida raamis kullatud nikerdatud raam.
Kaasaegne restaureerimine
Rohkem kui aasta kestis Valge saali kompleksne restaureerimine, mille käigus püüti seda taastada kunagise Brjullovi loodud välimusega. Palju tööd tuli teha oma mustri ja puidu mitmekesisuse poolest ainulaadse tüüpparketi rekonstrueerimisel. Vene rüütlikujude, krohvist laekaunistuste, kahepealiste kotkaste skulptuursete kujutiste “ülestõusmisel” viidi läbi hoolikas kunstiline töö. Uhked pronksist lühtrid ja lambid särasid taas kullatult, avanesid “teise maailma” idapoolsed aknad.
Kreeka galerii
Valgest saalist põhja pool asub kunstigalerii, mida kutsutakse “Kreekaks”, kuna selle seinad on kaunistatud Kreeka kunstmarmoriga. Muidu kutsuti Katariina eluajal seda saali Orlovskiks kuningliku lemmiku mälestuseks, kes ei elanud kuni palee ehituse täieliku lõpuleviimiseni.
Galerii kaunistamine
Nagu teisteski lossiruumides, kasutati galerii kujunduses laialdaselt ülikunstilist krohvornamenti lagedel. Põrandat katab erinevat tüüpi kallist puidust valmistatud keeruka disainiga inkrustparkett (restaureeriti täielikult pärast 21. sajandi rekonstrueerimist). Kunstmarmoriga kaetud seinavooder taastati endises välimuses. Taasloodud luksuslikud kullatud pronksist lühtrid sobivad harmooniliselt interjööri üldilmesse.
Galerii kunstiline sisu
Peamised kaunistused ja hindamatud haruldused on suurte renessansikunstnike (206 lõuendit) Raphaeli, Tiziani, Rembrandti ja paljude teiste maalid. Portreesaalis olid aukohal hobustel istuvate vendade Orlovite portreed. Esitleti kõigi Romanovite perekonna kuninglike isikute ja Katariina ajastu Euroopa valitsevate monarhide portreesid (91).
Talveaed
Terrassil asuva rippuva aia kohas korraldati Bryullovi rekonstrueerimise käigus (19. sajand) Talveaed, mis ühendas 2. ja 3. korruse ruumi. Laevõlvi tugedeks paigaldati keskele ja mõlemale poole malmist poolsamba võimsad malmist sambad, millele toetuvad võlvkaarede otsad. Ruum on jagatud 2 osaks – Aed ja Lilleaed.
Talveaia kaunistus
3 korruse teraslagi on reljeefselt poolitatud kessonitega, võlvikaared on kaunistatud ehitud dekooriga. Aia idaseinal ehib imekaunis minirõdu, mis on piiratud ažuurse sepistatud võrega (restaureeritud). Aia keskosa hõivab uhke marmorist purskkaev (3 kaussi), mis kõrgub kivipõranda mosaiik-“vaibal”. Massiivse klaasukse hoolikalt taastatud 3 lehte, keerukate puidust kaunistustega; Vanade jooniste järgi ehitati Lilleaeda marmorist peegelkamin.
Suurvürst Konstantin Konstantinovitši erakorterid
Kuni 1998. aastani olid vürst Konstantini erakambrid avalikkusele suletud, nüüd on publikule avatud tema kontor, raamatukogu, muusika- ja privaatruumid ning palvetuba. Korterid läksid printsi omandisse tema 18. sünnipäeva eel, kus ta elas koos perega kuni oma surmani (1915). Olles mitmekesine isiksus, kellel polnud poeetilist talenti, tegi ta oma kambrite peamisteks ruumideks kontori (täielikult säilinud) ja raamatukogu.
Kabineti paigutus
Kontori sisekujunduses kasutatakse peamiselt naturaalset puitu ja nahka. Ülikunstiliste maalide ja portreedega kaunistatud seinad on üle kleebitud kullatud nahktapeediga, mida illustreerivad kuninglikud vapid. Lagi on kaetud mahagoniga, mööbel on erinevat tüüpi puidust, põrandat katab tammeparkett. Eesmistel “jalgadele” toetuv printsi tugitool ülestõstetud tiibadega kullatud luikede kujul on kabineti eriline haruldus.
Korterite teised esikud
Teiste ruumide interjöörides on puit kujunduses ka olemas. Eriti meeldis omanikule elutuba Musical “Gothic”, mis on kaunistatud ebatavaliselt maalilises gooti stiilis, alt ažuursete puitpaneelidega ja kleebitud halli kullatud kaunistustega nahktapeediga. Elegantne gooti templi mudel, mis on paigaldatud paneelile, kaunistab ühte elutoa seina. Antiikmusta lakiga tiibklaver sümboliseerib ruumi otstarvet.
Omanikud
Aja ja olude dikteeritud Marmorpalee omanike vahetuse saab ritta panna sümboolsesse sarja.
Palee esimene omanik, kindraladjutandi ja paljude teiste auastmete ja tiitlite kandja Jekaterina G. Orlovi lähim lemmik, sai palee omanikuks kaks aastat enne selle ametlikku avamist (suri 1783. aastal).
Näitused ja ekspositsioonid
Nõukogude ajal korraldati Marmorpalee mitmes saalis V. I. Keskmuuseumi filiaal, mis oli esimene näide arhitektuurimälestise kasutamisest uues ühiskonna vajadustele vastavas mahus. Ruumide rekonstrueerimistöid juhtis arhitekt N. Lansere ja muuseum avati 1937. aastal, mis oli riigile kurvalt meeldejääv aasta. Muuseumi ekspositsioonid tutvustasid külastajaid üksikasjalikult proletariaadi juhi elu ja revolutsioonilise tegevusega.
Kaasaegne kontseptsioon – kunsti propaganda
Tänapäeval on Venemaa muuseumile üle antud põhjapealinna kauneim hoone “Vene kunsti ja maailmatrendidega kombineeritud” teoste demonstreerimise keskus. Siin on alaliste ja ajutiste ekspositsioonide ja näituste kaudu laialdaselt esitletud maali-, skulptuuri- ja muude žanrite objekte. Regulaarselt korraldatakse mitmesuguseid temaatilisi näitusi:
Lisaks korraldatakse pidevalt maailmakunsti tutvustavaid ajutisi näitusi.
Legendid ja traditsioonid
Nagu kõiki olulisi arhitektuurimälestisi, on ka Marmorpalee ajalugu ümbritsetud müütidega. Üks legend räägib, et vundamendi rajamisel müüriti sellesse kuninglike müntidega ääreni täidetud kast. Kuigi selle kohta täpset teavet pole, elavad kuulujutud salapärase kasti kohta jätkuvalt. On legend, miks keisrinna Konstantin Pavlovitšile kingitud palee ära viis. Väidetavalt selle eest, et olles 16-aastane, tulistas ta kahurist elavaid rotte, ehmatades oma noort naist. Üks legende räägib salauksest, mille kaudu Katariina Orloviga kohtingule sisenes, kui palee ehitus alles käis.
Kus see asub ja kuidas sinna saada
Peterburi ajaloolist keskust kaunistav monumentaalne hoone asub aadressil:
Peterburi, St. Millionnaya, N 5/1 või Palace Embankment, 6.
Metroopeatus. Nevski prospekt (Gostiny Dvor), minge läbi allkäigu Sadovaja tänavale. kõndige mööda Mihhailovski aia võrest ja samanimelisest paleest, ületage jõesild. Moika ja mööda Suveaeda Millionnaya tänaval. väljapääs Marmorpaleesse.